我從1960年開始和鄭寶恒先生學(xué)習(xí)揚(yáng)琴，到廣播民族樂團(tuán)又向楊競明先生學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)、工作中深深感到揚(yáng)琴音色的重要性。揚(yáng)琴的音色應(yīng)該有顆粒性，要有自己的個(gè)性特點(diǎn)，如果沒有自己的音色特點(diǎn)，聲音是扁的、散的，就會(huì)被別的樂器吃掉，不能起到自己的作用。因此揚(yáng)琴的音色好壞，直接影響到樂隊(duì)的質(zhì)量水平。

　　彭修文大師在世時(shí)，曾問過我：“為什么你們揚(yáng)琴音色不好聽?”當(dāng)時(shí)我只理解為揚(yáng)琴的制作有問題，音質(zhì)不好，于是我就把注意力放在如何提高揚(yáng)琴的制作水平上。1990年我和北京民族樂器廠，成功的研制成功了“402”型新型揚(yáng)琴，由于適當(dāng)降低了碼條的高度，減少了琴弦對面板的壓力，同時(shí)增加了琴弦的緊張度，有效地提高了該琴的音質(zhì)水平。對此鄭寶恒教授寫信說：“也許這恰恰找到了揚(yáng)琴的黃金分割點(diǎn)”;桂習(xí)禮教授也對此給予了很高的評價(jià)，他說，黃榮福對揚(yáng)琴事業(yè)做出了重要的貢獻(xiàn);在我評職稱時(shí)北京民族樂器廠在致我團(tuán)評委會(huì)的信中明確指出黃榮福是“402”揚(yáng)琴的設(shè)計(jì)者。之后，“402”型揚(yáng)琴迅速紅遍大江南北，受到廣大專業(yè)、業(yè)余揚(yáng)琴愛好者好評。

　　1993年有件事讓我對揚(yáng)琴音色好不好聽有了新的認(rèn)識，那是在一次全國器樂演奏比賽中，我為二胡獨(dú)奏伴奏，演出結(jié)束后許多揚(yáng)琴同行到后臺(tái)看我使用的琴，齊聲稱贊該琴音質(zhì)好，并要求在比賽結(jié)束后的綜合晚會(huì)上借我的琴用。然而結(jié)果卻不太滿意，雖然用同一架琴，但演奏音質(zhì)的差別卻很大，這就讓我認(rèn)識到在演奏方法上是非常重要的，好音色的產(chǎn)生，不光要有優(yōu)質(zhì)的樂器，還要有正確的演奏方法。

　　為使揚(yáng)琴的音色更好，我總結(jié)了以下五點(diǎn)供大家參考：

　　(一)如何正確持鍵?

　　“三指持鍵”指大拇指、中指、食指用力均勻的握住鍵子。關(guān)鍵是中指指肚緊貼在鍵柄上，目的是通過三指緊握，使鍵子和手成為一個(gè)整體，成為手指的向前延伸，這樣才便于控制強(qiáng)弱力度的變化。在三指持鍵中容易出現(xiàn)的問題有：一是大拇指容易凸出、二是中指常常不能緊貼在鍵柄上。

　　(二)如何轉(zhuǎn)腕子?

　　當(dāng)三指握住鍵子以后，上下彈奏的任務(wù)便交給腕子完成，我們要求腕子直上直下的轉(zhuǎn)動(dòng)。這樣才能使鍵頭正面擊弦，取得好的音色。腕子是個(gè)“萬向軸”，什么角度轉(zhuǎn)動(dòng)都可以，而且非常靈活，但讓它直上直下轉(zhuǎn)動(dòng)并非易事，訓(xùn)練的方法是雙手合十，或半握拳合在一起，不得分開，上下轉(zhuǎn)動(dòng)，才能達(dá)到直上直下轉(zhuǎn)動(dòng)的目的。如果不這樣練，極易造成腕子轉(zhuǎn)動(dòng)或向外或向內(nèi)，給今后演奏造成了極大的困難，且很難糾正，所以從一開始就必須嚴(yán)格要求。

　　(三)用鍵頭什么位置擊弦?

　　鍵頭長約5厘米，我們要求用中間偏后的位置擊弦，這個(gè)位置擊打出來的聲音最結(jié)實(shí)。

　　(四)鍵頭擊在弦的什么位置?

　　一般講，在距碼子2.5—3厘米(一寸)的位置，這個(gè)地方聲音最好聽。訓(xùn)練時(shí)可在面板上面拉一根線，前后用膠條貼住，久而久之，就可準(zhǔn)確擊打在這個(gè)位置上。

　　(五)如何練成“彈性力度”?

　　打揚(yáng)琴準(zhǔn)確叫法應(yīng)叫彈揚(yáng)琴，鍵子下去應(yīng)有彈性也就是大家講的用“彈性力度”來演奏，如何訓(xùn)練才能掌握彈性力度呢?根據(jù)我多年的演奏實(shí)踐，提出了“回鍵”的訓(xùn)練方法，即：假如擊弦時(shí)，鍵子距琴弦二十公分高，彈下去后，迅速回到二十公分的高度，記住是刻意通過腕子回到原來的高度，鍵子擊弦瞬間越短越好。“回鍵”是產(chǎn)生彈性力度的關(guān)鍵。