演奏廣東音樂和江南絲竹音樂時，現(xiàn)代琴竹與傳統(tǒng)琴竹有三點不同：①現(xiàn)代琴竹較長而硬一些，不彎曲;②琴竹頭又粘一層軟木，同時鉆有小孔，并貼上膠布;③竹柄較寬。四川揚琴琴竹保留了傳統(tǒng)琴竹的特點：硬而短，琴竹頭較厚，不貼絨布或膠皮，發(fā)音清脆明亮。代表曲目《將軍令》、《鬧臺》等。為追求演奏效果，有些演奏家在琴竹擊弦面貼有膠布。東北揚琴琴竹的特點是：外形比直不彎曲，竹尾厚而竹桿前部薄，彈性較強，軟硬適度。代表曲目《蘇武牧羊》、《木蘭辭變奏曲》。

　　雙音琴竹是現(xiàn)代揚琴琴竹改革最為成功的典范。將揚琴琴竹改成雙竹頭，左竹為四度。右竹為三度，從而可以同時奏出三、四個音，形成和聲效果。使揚琴的音色、力度和氣勢得到烘托和增強，產(chǎn)生和聲立體效果。代表曲目《邊疆的春天》、《林沖夜奔》。雙音竹的使用賦予揚琴演奏豐富的表現(xiàn)力，由于它具有一定的優(yōu)點，得到了廣泛地推廣普及。另外，現(xiàn)代揚琴演奏技法中的“移動浪竹”和“滑浪”是傳統(tǒng)技法繼承、借鑒和發(fā)展的具體體現(xiàn)�！耙苿永酥瘛笔窃趥鹘y(tǒng)四川揚琴技法中“浪竹”的基礎(chǔ)上發(fā)展而成，它的演奏比過去的“浪竹”更加靈活。其琴竹比傳統(tǒng)的琴竹要稍軟一些，同時在竹身的下方可貼一層薄海綿條，避免擊弦時發(fā)出噪音�！盎�浪”是“移動浪竹”、“滑抹音”兩種技法上綜合運用而成的新技法。

　　三、未來揚琴琴竹發(fā)展趨勢的展望

　　借鑒傳統(tǒng)，開拓創(chuàng)新。進一步深入對琴竹的研究，探求其規(guī)律，最終形成有中國特色的琴竹體系是揚琴藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢。

　　(一)建立科學規(guī)范的制竹運竹新概念

　　過去的民間揚琴演奏者根據(jù)自己的演奏要求自制琴竹標準極不統(tǒng)一。而今，隨著民族音樂的發(fā)展以及各種表現(xiàn)手段的需要，統(tǒng)一、規(guī)范的琴竹是揚琴藝術(shù)健康發(fā)展的保證。我認為：保留民族特色、傳統(tǒng)現(xiàn)代結(jié)合是制作琴竹的出發(fā)點。1.從制作材料方面看，竹質(zhì)琴竹是中國揚琴擊弦工具的特色性、民族性。更關(guān)鍵的是琴竹本身所具有的“彈性”，是區(qū)別于國外揚琴擊弦工具的重要標志。歐洲揚琴的琴槌常用較硬的木槌為主，也有用藤制、鋼制和軟木制，槌頭常墊著較厚的氈子或皮革，發(fā)音渾厚恢宏;西亞—南亞揚琴琴槌采用塑料或輕木制，音色空曠響亮。在繼承和保留傳統(tǒng)琴竹的彈性特點，避免竹子本身易折斷的缺點，我們可以試用一種更耐用、具有彈性的玻璃鋼材料來制竹，也是大膽地嘗試，便于保存和攜帶。當然，制作琴竹材料并非是唯一的，我們本著制竹理念不斷更新原則，力爭研制出更新型的擊弦工具。2.從琴竹應(yīng)用方面看，可分四類：①初學者宜采用竹身較硬，竹頭偏輕的琴竹;②初級程度演奏者采用重量適中，偏硬和偏軟的琴竹各一副;③中級以上程度演奏者宜備有四副琴竹：a重量適中，偏硬和偏軟的琴竹各一副;b較重且偏硬的琴竹一副; 較輕且偏軟的琴竹一副。④高級程度演奏者，宜增設(shè)單音雙面琴竹和雙音琴竹。在實際演奏中，演奏者應(yīng)當根據(jù)不同樂章、樂段的技術(shù)與音樂表現(xiàn)要求，適當選用上述琴竹，充分發(fā)揮琴竹的物理作用。逐步建立科學規(guī)范的制竹運竹新概念，才能適應(yīng)現(xiàn)代揚琴演奏技法及其作品發(fā)展的要求，才能創(chuàng)造出更動聽、更豐富的音響。

　　(二)立足傳統(tǒng)、力求創(chuàng)新

　　“‘百川歸海，有容乃大’。二十一世紀是世界多極化和文化多元化的世紀，古今中外相對應(yīng)的文化概念似乎不夠用了，全球文化正處于互動、互容、互補的多元發(fā)展�！�相容則利，相離則弊’;‘融合和大美，創(chuàng)新是天趣’;兼收并蓄，厚積薄發(fā)。”(引自項祖華的《揚琴藝術(shù)的世紀回眸與展望》)

　　在世界揚琴體系中，中國揚琴應(yīng)不斷改革、創(chuàng)新和發(fā)展。揚琴琴體由過去傳統(tǒng)小揚琴發(fā)展至今天多種改革型揚琴;揚琴擊弦工具由過去的“琴槌”演變?yōu)榻裉斓男滦汀扒僦瘛?二者都取得了很大的進步。同時，中國揚琴的民族性更顯露出它在世界揚琴體系中，獨樹一幟，具有舉足輕重的作用。但就目前被廣泛使用的“402型”揚琴和市面銷售的琴竹都存在著不足之處，如琴體結(jié)構(gòu)不夠堅固，致使樂器壽命較短;中、高音區(qū)音位排列不夠規(guī)律，給演奏者帶來不便;止音器的問題尚未解決;一副琴竹的軟硬度不夠統(tǒng)一，并且制作規(guī)格也不夠標準，琴竹種類較為單一等等。這些問題應(yīng)該引起演奏家和樂器制作家們的高度重視。

　　揚琴這一民族化的世界性樂器，有著更加廣闊的發(fā)展領(lǐng)域，琴竹的改革使揚琴更富有藝術(shù)表現(xiàn)力，更具特色，為我國民族音樂乃至世界音樂的發(fā)展做出更大的貢獻。