中央樂團(tuán)與前朝鮮領(lǐng)導(dǎo)人金日成合影

　　大學(xué)畢業(yè)后，何復(fù)興分配到了中央樂團(tuán)，真正開始了一條音樂之路。何復(fù)興跟隨中央樂團(tuán)去過很多國(guó)家演出，其中包括回歸前的香港、馬來西亞、朝鮮人民共和國(guó)、韓國(guó)、日本、美國(guó)等國(guó)家，甚至在美國(guó)的二十幾個(gè)城市巡回演出。他跟隨中央樂團(tuán)從美國(guó)的東部到西部，包括洛杉磯、紐約、芝加哥、華盛頓、舊金山等二十幾個(gè)城市，貫穿了美國(guó)的東西。何復(fù)興感觸最深的并非是能到國(guó)外去巡回演出，而是那些國(guó)家的音樂普及程度與民眾對(duì)音樂的熱愛。美國(guó)芝加哥的交響樂團(tuán)甚至還會(huì)在社區(qū)的公眾場(chǎng)所舉辦一些普及型的音樂會(huì)，演出地點(diǎn)有時(shí)候甚至是在露天廣場(chǎng)，任何人都可以免費(fèi)去聽。當(dāng)年何復(fù)興在蘇聯(lián)時(shí)就已經(jīng)被同樣的情況所震撼。60年代初，蘇聯(lián)的各個(gè)音樂廳就推出了音樂季，任何人都可以購(gòu)買某個(gè)座位的當(dāng)日票、季票和年票，如果買了年票或季票，無(wú)論是多著名的大師來演奏，憑季票或年票隨時(shí)都可以到固定的座位去聽音樂會(huì)。正是因?yàn)檫@樣有利于音樂普及的做法，使得這些國(guó)家當(dāng)時(shí)的音樂氛圍非常濃厚，普及程度非常高。

中日建交后中央樂團(tuán)訪問演出

　　何復(fù)興深深被這樣明顯的差距所震撼，于是他默默分析著這種差距所產(chǎn)生的原因，并產(chǎn)生了要為中國(guó)音樂普及事業(yè)而貢獻(xiàn)微薄之力的想法。正是因?yàn)橛兄�如此崇高的想法，所以才決定了何復(fù)興在日后是一位熱衷于教授學(xué)生、熱衷于音樂公益事業(yè)的音樂家。

　　同時(shí)，他也深刻地理解到，若要在音樂普及方面做出成績(jī)，就必須要提高自身的專業(yè)技能與專業(yè)造詣。于是，何復(fù)興除了跟隨中央樂團(tuán)去很多國(guó)家外出演出學(xué)習(xí)外，也很努力爭(zhēng)取在專業(yè)上追求更高的境界。1963年，當(dāng)時(shí)“星期一音樂會(huì)”在國(guó)內(nèi)的影響非常大，而何復(fù)興也通過自己的努力在“星期一音樂會(huì)”上獨(dú)奏了經(jīng)典曲目莫扎特協(xié)奏曲《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》，這是莫扎特最后一部協(xié)奏曲，也是莫扎特最著名的協(xié)奏曲。此次演出也預(yù)示著何復(fù)興音樂之路輝煌時(shí)期的來臨。

與日本朋友合影留念

　　當(dāng)時(shí)能在“星期一音樂會(huì)”上獨(dú)奏，無(wú)論對(duì)于中央樂團(tuán)來說，還是對(duì)于當(dāng)時(shí)的中國(guó)來說，都非常難得。因?yàn)榇饲斑�沒有人在“星期一音樂會(huì)”上開過管樂獨(dú)奏音樂會(huì)。當(dāng)時(shí)中央人民廣播電臺(tái)在全國(guó)范圍內(nèi)若干次播放本次現(xiàn)場(chǎng)錄音，影響非常大。雖然何復(fù)興的獨(dú)奏非常成功，但是他的準(zhǔn)備過程非常倉(cāng)促，僅僅準(zhǔn)備了一個(gè)禮拜。何復(fù)興深厚的專業(yè)技能在演出時(shí)體現(xiàn)得淋漓盡致，連續(xù)三場(chǎng)演出，場(chǎng)場(chǎng)轟動(dòng)，誰(shuí)也想不到在這精彩絕倫的演出背后僅僅是一個(gè)禮拜的準(zhǔn)備時(shí)間……正是這場(chǎng)演出，讓大家知道了何復(fù)興。此后，漸漸被大家所熟知的何復(fù)興便擁有了更多的機(jī)會(huì)與發(fā)展空間，首先是被一位美國(guó)的指揮家邀請(qǐng)到天津音樂學(xué)院同臺(tái)演奏了《協(xié)奏曲》，隨后又有了許多與世界一流的樂團(tuán)及大師們同臺(tái)演出的機(jī)會(huì)，其中包括著名指揮家、柏林愛樂樂團(tuán)的指揮卡拉揚(yáng)。中德建交后，卡拉揚(yáng)所在的柏林愛樂樂團(tuán)來中國(guó)演出。這次演出不僅是中央樂團(tuán)向柏林愛樂樂團(tuán)學(xué)習(xí)的一個(gè)機(jī)會(huì)，也是何復(fù)興向大師們學(xué)習(xí)的一個(gè)機(jī)會(huì)。演出結(jié)束后，何復(fù)興很長(zhǎng)時(shí)間仍沉浸在沉思中，在他的心目中，卡拉揚(yáng)并不僅僅是一個(gè)指揮，而是一個(gè)真正的藝術(shù)家，是一個(gè)懂得藝術(shù)、創(chuàng)造藝術(shù)、傳播藝術(shù)的藝術(shù)大師�？ɡ瓝P(yáng)對(duì)何復(fù)興啟發(fā)最大的是，卡拉揚(yáng)的指揮不止是用手勢(shì)，他還用眼神、用氣質(zhì)、用智慧、用與演奏者之間的心靈交匯來指揮。他深刻地感受到，如果沒有與卡拉揚(yáng)這樣的大師同臺(tái)演出過，是無(wú)法感受到一位藝術(shù)家金光四射的藝術(shù)魅力與藝術(shù)氣質(zhì)。而音樂家就需要這樣的藝術(shù)魅力與藝術(shù)氣質(zhì)。

何復(fù)興在演出

　　就是在這樣一次又一次地與大師們同臺(tái)演出的學(xué)習(xí)與總結(jié)中，何復(fù)興無(wú)論是在技術(shù)上，還是在境界上都在飛速地提升，終于成就了一代單簧管藝術(shù)家。但是他對(duì)音樂的追求，從不圖謀自身的利益，也鮮見于媒體，我們總是聞其名而不見其人。他總是很低調(diào)又很刻苦地在音樂殿堂里辛勤耕耘，就如同在音樂殿堂里的獨(dú)奏，無(wú)人附和，無(wú)人追捧，有的只是他與他造就的音樂，有的只是他所奏出的如歌如泣的聲音……或許有人會(huì)想不通，何老師作為中國(guó)單簧管界的老前輩，如此無(wú)所求地奔波究竟是為了什么？很肯定，他為了音樂，為了藝術(shù)。他的生命就是音樂，音樂就是他的生命。

出訪朝鮮演出合影留念

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