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鋼琴協(xié)奏曲《黃河》

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日期：2011-3-15 來源：中音在線編輯：李老師瀏覽次數(shù)：

導(dǎo)語：　　《黃河協(xié)奏曲》取材于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的救亡歌曲《黃河大合唱》，1969年由殷承宗、儲(chǔ)望華、劉莊、盛禮洪、石叔誠(chéng)和許斐星六人改編為協(xié)奏曲�！饵S河協(xié)奏曲》在創(chuàng)作中運(yùn)用了西洋古典鋼琴協(xié)奏曲的表現(xiàn)手法，在曲式結(jié)構(gòu)上又融了入船夫號(hào)子等中國(guó)民間傳統(tǒng)音樂元素，不僅在當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)引起了強(qiáng)烈的反響，還因?yàn)槠涫吩姷慕Y(jié)構(gòu)、華麗的技巧、豐富的層次和壯闊的意境，成為世界音樂史上最為著名的一首中國(guó)協(xié)奏曲。　　《黃河協(xié)奏曲》分為“序曲――黃河船夫曲”、“黃河頌”、“黃河憤”和“保衛(wèi)黃河”四個(gè)樂章。它既在“序曲 ――黃河船夫曲”里表現(xiàn)出樣板戲快速半音階漸強(qiáng)音型;又在“黃河頌”里保留了原作曲洗星海的中國(guó)式宣敘調(diào);還在“黃河憤”里用江南竹笛和西北風(fēng)格的融合，營(yíng)造出一種壯柔并具的藝術(shù)效果，同時(shí)更在最后的“保衛(wèi)黃河”一章里，運(yùn)用西方復(fù)調(diào)的卡農(nóng)作曲技法，以各聲部競(jìng)相追逐的場(chǎng)面，把保家衛(wèi)國(guó)的主題發(fā)揮得淋漓盡致。　　取材于《黃河大合唱》的《黃河協(xié)奏曲》，最終真正能超越前者，并以一定的特點(diǎn)與其區(qū)別開來的，還是最后一章中同時(shí)融入了《東方紅》的旋律。也正是這個(gè)來自一位人的建議，讓《黃河協(xié)奏曲》最終走出了《黃河大河唱》的抗

　　《黃河協(xié)奏曲》取材于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的救亡歌曲《黃河大合唱》，1969年由殷承宗、儲(chǔ)望華、劉莊、盛禮洪、石叔誠(chéng)和許斐星六人改編為協(xié)奏曲。《黃河協(xié)奏曲》在創(chuàng)作中運(yùn)用了西洋古典鋼琴協(xié)奏曲的表現(xiàn)手法，在曲式結(jié)構(gòu)上又融了入船夫號(hào)子等中國(guó)民間傳統(tǒng)音樂元素，不僅在當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)引起了強(qiáng)烈的反響，還因?yàn)槠涫吩姷慕Y(jié)構(gòu)、華麗的技巧、豐富的層次和壯闊的意境，成為世界音樂史上最為著名的一首中國(guó)協(xié)奏曲。

　　《黃河協(xié)奏曲》分為“序曲――黃河船夫曲”、“黃河頌”、“黃河憤”和“保衛(wèi)黃河”四個(gè)樂章。它既在“序曲 ――黃河船夫曲”里表現(xiàn)出樣板戲快速半音階漸強(qiáng)音型;又在“黃河頌”里保留了原作曲洗星海的中國(guó)式宣敘調(diào);還在“黃河憤”里用江南竹笛和西北風(fēng)格的融合，營(yíng)造出一種壯柔并具的藝術(shù)效果，同時(shí)更在最后的“保衛(wèi)黃河”一章里，運(yùn)用西方復(fù)調(diào)的卡農(nóng)作曲技法，以各聲部競(jìng)相追逐的場(chǎng)面，把保家衛(wèi)國(guó)的主題發(fā)揮得淋漓盡致。

　　取材于《黃河大合唱》的《黃河協(xié)奏曲》，最終真正能超越前者，并以一定的特點(diǎn)與其區(qū)別開來的，還是最后一章中同時(shí)融入了《東方紅》的旋律。也正是這個(gè)來自一位人的建議，讓《黃河協(xié)奏曲》最終走出了《黃河大河唱》的抗日背景，而有了文化大革命這個(gè)特殊歷史時(shí)期的時(shí)代歸屬。