古琴十大名曲之一。相傳這是春秋時(shí)期晉國(guó)的師曠或齊國(guó)的劉涓子所作。現(xiàn)存琴譜中的《陽(yáng)春》和《白雪》是兩首器樂(lè)曲，《陽(yáng)春》取萬(wàn)物知春，和風(fēng)滌蕩之意，《白雪》取凜然清潔，雪竹琳之意。

　　《胡笳十八拍》

　　古琴十大名曲之一。根據(jù)同名詩(shī)譜寫(xiě)的樂(lè)曲。所反映的主題是「文姬歸漢」。漢末戰(zhàn)亂中，蔡文姬流落到南匈奴達(dá)十二年之久，她身為左賢王妻，然而十分思念故鄉(xiāng)。當(dāng)曹操派人接她回內(nèi)地時(shí)，她又舍不得離開(kāi)兩個(gè)孩子，還鄉(xiāng)喜悅被骨肉離別之痛所淹沒(méi)，心情非常矛盾。

　　據(jù)傳為蔡文姬作，由18首歌曲組合的聲樂(lè)套曲，由琴伴唱�！芭摹痹谕回收Z(yǔ)中即為“首”，起“胡笳”之名，是琴音融胡茄哀聲之故 。

　　唐代琴家黃庭蘭以擅彈此曲著稱(chēng)。李頎的《聽(tīng)董大彈胡笳》詩(shī)中有：“蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍，胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對(duì)客歸。”在琴曲中，文姬移情于聲，借用胡笳善于表現(xiàn)思鄉(xiāng)哀怨的樂(lè)聲，融入古琴聲調(diào)之中，表現(xiàn)出一種浩然的怨氣。

　　現(xiàn)有傳譜兩種，一是明代《琴適》(1611年刊本)中與歌詞搭配的琴歌，其詞就是蔡文姬所作的同名敘事詩(shī);一是清初《澄鑒堂琴譜》及其后各譜所載的獨(dú)奏曲，后者在琴界流傳較為廣泛，尤以《王知齋琴譜》中的記譜最具代表性。

　　全曲共十八段，運(yùn)用宮、徵、羽三種調(diào)式，音樂(lè)的對(duì)比與發(fā)展層次分明，分兩大層次，前十來(lái)拍主要傾述作者身在胡地時(shí)對(duì)故鄉(xiāng)的思戀;后一層次則抒發(fā)出作者惜別稚子的隱痛與悲怨。

　　此曲全段都離不開(kāi)一個(gè)“凄”字，被改編成管子獨(dú)奏，用管子演奏時(shí)那種凄切哀婉的聲音直直的透入人心，高則蒼悠凄楚，低則深沉哀怨。

　　蔡文姬作的《胡笳十八拍》被郭沫若稱(chēng)道為“是一首自屈原《離騷》以來(lái)最值得欣賞的長(zhǎng)篇抒情詩(shī)”。

　　《陽(yáng)關(guān)三疊》

　　古琴十大名曲之一。是根據(jù)唐代詩(shī)人王維(699~759)《送元二使安西》詩(shī)譜寫(xiě)的一首琴歌。王維這首詩(shī)在唐代就曾以歌曲形式廣為流傳，并收入《伊州大曲》作為第三段。唐末詩(shī)人陳陶曾寫(xiě)詩(shī)說(shuō)：“歌是《伊州》第三遍，唱著右丞征戍詞。”說(shuō)明它和唐代大曲有一定的聯(lián)系。后來(lái)又被譜入琴曲，以琴歌的形式流傳至今。王維的詩(shī)是為送友人去關(guān)外服役而作：“渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新;勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。”譜入琴曲后又增添了一些詞句，加強(qiáng)了惜別的情調(diào)。曲譜最早見(jiàn)于《漸音釋字琴譜》(1491年以前)，另外還有1530年刊行的《發(fā)明琴譜》等十幾種不同的譜本�；�本上用一個(gè)曲調(diào)作變化反復(fù)，疊唱三次，故稱(chēng)“三疊”。每疊又分一疊加“清和節(jié)當(dāng)春”一句作為引句外，其余均用王維原詩(shī)。后段是新增的歌詞，每疊不盡相同。從音樂(lè)角度說(shuō)，后段有點(diǎn)類(lèi)似副歌的性質(zhì)。這首琴歌的音調(diào)純樸而富于激情，特別是后段“遄行，遄行”等處的八度大跳，和“歷苦辛”等處的連續(xù)反復(fù)呈述，情意真切，激動(dòng)而沉郁，充分表達(dá)出作者對(duì)即將遠(yuǎn)行的友人那種無(wú)限關(guān)懷、留戀的誠(chéng)摯情感。

　　《梅花三弄》

　　古琴十大名曲之一。此曲借物詠懷，通過(guò)梅花的潔白、芬芳和耐寒等特徵，來(lái)贊頌具有高尚節(jié)操的人，曲中泛奇曲調(diào)在不同的微位上重覆了三次，所以稱(chēng)為「三弄」。