上課講到巴赫，我喜歡放他的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》。

　　1718年和1719年的冬天，巴赫從科滕出差去柏林，受邀到勃蘭登堡大公府上演奏。大公請(qǐng)他送些曲子給他，巴赫于是謄抄了六份舊作獻(xiàn)上。這就是后來(lái)的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》。只是大公手下僅6名樂(lè)手，且水平有限，演奏不了巴赫的大作。大公死后，樂(lè)隊(duì)解散，這些手稿也被當(dāng)作廢紙賣掉。慶幸的是手稿被巴赫的一位學(xué)生買走，轉(zhuǎn)送給腓特烈大帝的妹妹，樂(lè)譜因此得以在皇家保存了下來(lái)。巴赫生前時(shí)運(yùn)不濟(jì)，杰作沒(méi)有流傳開(kāi)，應(yīng)聘好的職位被人撬走。但運(yùn)氣不好倒讓他少了很多誘惑，一生清凈，埋頭作自己的曲走自己的路。

　　這部協(xié)奏曲共六首，每一首都獨(dú)具特點(diǎn)。看視頻就能發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的協(xié)奏曲與如今的獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏曲的差別。這里的編制只有十幾人，類似如今的室內(nèi)樂(lè)。第1、3、6首中沒(méi)有獨(dú)奏樂(lè)器，其余的2、5首是多重協(xié)奏曲，即數(shù)個(gè)樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)合作。像第2首是長(zhǎng)笛、單簧管、小提琴和高音小號(hào)的四重協(xié)奏曲;第4首是小提琴與雙長(zhǎng)笛的三重協(xié)奏曲;第5首是羽管鍵琴、小提琴和長(zhǎng)笛的三重協(xié)奏曲。每一曲的樂(lè)器編制不同，曲風(fēng)亦不雷同。

　　我們習(xí)慣在協(xié)奏曲中聽(tīng)故事，而巴赫只寫感情。這里的每個(gè)樂(lè)章都只用一個(gè)主題，只寫一種情感，只做一件事，讓自己的才華得以充分發(fā)揮。如第一首，第一樂(lè)章典雅歡快，第二樂(lè)章如田園畫卷，第三樂(lè)章民間舞蹈風(fēng)。第一樂(lè)章類似社交型音樂(lè)，阿巴多指揮的版本尤其精彩，在他手中，樂(lè)隊(duì)連客套話也講得生動(dòng)真摯，生氣勃勃，叫人想起即興演奏的爵士樂(lè)，樂(lè)手之間歡快呼應(yīng)，嫻熟跳接，藝高膽大，玩得十分盡興。無(wú)論風(fēng)格體裁，無(wú)論古今中外，音樂(lè)中的游樂(lè)性總是息息相通。

　　第二首和第五首是這部《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的精華。第二首中的主題，四音一句，從復(fù)雜線條中生長(zhǎng)而出，懸浮于樂(lè)隊(duì)，百聽(tīng)不厭。如果覺(jué)得巴赫的音樂(lè)彼此太相像，可以拿這個(gè)主題來(lái)分辨這首協(xié)奏曲。其中行板的三聲部對(duì)位聽(tīng)得人心神搖蕩，堪稱對(duì)位法最高妙的樂(lè)章。第五首羽管鍵琴的穿插也十分迷人。

　　科滕的利奧波德親王本人就是一位造詣很高的音樂(lè)家，他的樂(lè)隊(duì)精選了當(dāng)時(shí)最好的音樂(lè)家。巴赫在科滕工作得很愉快，大部分鍵盤曲都是在那里完成的。聽(tīng)見(jiàn)這樣生機(jī)勃勃的協(xié)奏曲，我們發(fā)現(xiàn)，從前的宮廷和教會(huì)包養(yǎng)音樂(lè)家，并不單純是為了娛樂(lè)助興陶冶情操，還有團(tuán)結(jié)和勵(lì)志的作用，用一段音樂(lè)將人們?nèi)谌胂嗤�的�?jié)奏，以勇猛的節(jié)奏鼓舞士氣。

　　巴赫寫了千篇音樂(lè)，每一篇都有不少音符，據(jù)說(shuō)讓普通人抄一輩子都抄不完。這首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》可看作巴赫的風(fēng)格標(biāo)本。他的音樂(lè)始終溫暖沉靜，充滿生機(jī)。一般來(lái)說(shuō)，傷感的音樂(lè)容易打動(dòng)人們，而樂(lè)呵呵的東西聽(tīng)來(lái)總有些相似，幸福沒(méi)有個(gè)性。如果幸福的音樂(lè)能夠不朽，它必定是像巴赫的音樂(lè)那樣，是甜而清，溫而醇的，直呈本色，像生命本身一樣質(zhì)樸，活力充沛，生生不息，自然生長(zhǎng)。

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