9. 沈心工(1870-—1947),原名沈慶鴻,字叔逵,筆名心工,上海市人.我國近代學(xué)堂樂歌的主要作者,著名的音樂教育家. 1897年考入上海南洋公學(xué)師范學(xué)堂,1902 年東渡日本進(jìn)東京弘文學(xué)院學(xué)習(xí),同年在東京留學(xué)生中組織了音樂講習(xí)會(huì), 研究樂歌的創(chuàng)作,1903年回國任教原校,后擔(dān)任附小校長(zhǎng).1911年任該校校長(zhǎng), 1922年兼任大學(xué)訓(xùn)育主任.先后編創(chuàng)了許多學(xué)堂樂歌作品和 《學(xué)校唱歌集》等.是我國學(xué)堂樂歌的最早編寫者. 1947年病逝于上海.

　　10. .黃自(1904-—1938),字今吾,江蘇沙川,我國現(xiàn)代作曲家,音樂教育家.1916年入清華學(xué)校,1921年開始學(xué)習(xí)鋼琴,1922 年開始學(xué)習(xí)和聲,1924 年赴美國留學(xué),入歐伯林大學(xué)學(xué)心理學(xué),1926年學(xué)習(xí)音樂理論,作曲和鋼琴. 1928年轉(zhuǎn)入耶魯大學(xué)繼續(xù)學(xué)習(xí)音樂,1929 年創(chuàng)作交響序曲《懷舊》并獲學(xué)士學(xué)位并回國.1930年任國立上海音樂�？茖W(xué)校作曲教授兼教務(wù)主任.其創(chuàng)作的題材,體裁豐富多樣,作品風(fēng)格典雅精致,旋律簡(jiǎn)潔流暢,結(jié)構(gòu)工整嚴(yán)謹(jǐn),并為我國培養(yǎng)了一批具有較高專業(yè)水平的音樂家。他創(chuàng)作的音樂作品，屬于我國30年代高水平音樂創(chuàng)作。作為當(dāng)時(shí)中國最高學(xué)府“國立音專”，即“學(xué)院派”主要代表人物之一，及時(shí)“國立音�！钡墓鈽s，也是中國音樂的驕傲。代表作有《懷舊》、《都市風(fēng)光幻想曲》、《長(zhǎng)恨歌》、《思鄉(xiāng)》。

　　11. 簡(jiǎn)述劉天華對(duì)二胡藝術(shù)的貢獻(xiàn)。

　　答：劉天華對(duì)二胡藝術(shù)的貢獻(xiàn)主要表現(xiàn)在二胡曲創(chuàng)作和對(duì)二胡的改進(jìn)和發(fā)展上。

　　創(chuàng)作方面，他創(chuàng)作了二胡十大名曲，是近代流傳最廣的二胡曲。這些樂曲充分體現(xiàn)了其富于個(gè)性的創(chuàng)新精神和繼承傳統(tǒng)學(xué)習(xí)西洋的同時(shí)又有新發(fā)展的創(chuàng)作特色。

　　民族器樂改進(jìn)方面，他對(duì)民族器樂教學(xué)，尤其是二胡教學(xué)，有著重要的貢獻(xiàn)。首先是通過他的二胡教學(xué)實(shí)踐，為二胡在高等藝術(shù)教育中爭(zhēng)得了合法的地位。他以成功的教學(xué)實(shí)踐培養(yǎng)了蔣風(fēng)之、儲(chǔ)師竹、陳振鐸等二胡名家，形成了獨(dú)具風(fēng)格、影響深遠(yuǎn)的第一個(gè)二胡學(xué)派。

　　他對(duì)二胡音樂的其他方面也有著重要的改進(jìn)。創(chuàng)造了二胡弓法、指法及其他演奏符號(hào)。使二胡音樂的記譜法規(guī)范化;采用小提琴固定音高定弦法等等。這些關(guān)系到二胡藝術(shù)表現(xiàn)、傳播、教育的基礎(chǔ)建設(shè)，有效地促進(jìn)了近代二胡藝術(shù)的發(fā)展。

　　12. 簡(jiǎn)述聶耳作品的歷史意義。

　　聶耳的救亡歌曲在中國三十年代的抗日救亡時(shí)期占有突出的地位。

　　聶耳的群眾歌曲，大多采用左翼文化工作者充滿激情和戰(zhàn)斗號(hào)召的革命詩篇作歌詞。他成功地創(chuàng)造了一種適于這種新詩的歌曲形式。

　　聶耳的群眾歌曲除了抗日救亡的內(nèi)容之外，還有一些是描寫國內(nèi)外反動(dòng)勢(shì)力壓迫下的工農(nóng)大眾。它們不僅生動(dòng)地反映了工人階級(jí)的苦難，表現(xiàn)了他們的憤恨和反抗，同時(shí)，這些作品也充滿了力量、信心、毅力和樂觀的氣質(zhì)。

　　聶耳的群眾歌曲不僅有著廣泛的社會(huì)影響、巨大的社會(huì)現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)的意義，也對(duì)中國歌曲藝術(shù)發(fā)展有著重要的歷史貢獻(xiàn)。尤其是在歌曲創(chuàng)作方法、藝術(shù)形式的創(chuàng)造，對(duì)新時(shí)代的反映、群眾歌曲體裁的發(fā)展等方面，都有許多獨(dú)到的創(chuàng)造。

　　13. 梅蘭芳對(duì)京劇藝術(shù)的主要貢獻(xiàn)：

　　答：1).梅蘭芳在做工和舞蹈方面富于創(chuàng)造性，將昆曲中載歌載舞的表演運(yùn)用到京劇來，表情細(xì)膩，身段優(yōu)美。改變了以前青衣以唱為主而忽略做表的傾向。

　　2).他首創(chuàng)古裝戲中的“古裝”扮相與服飾，開創(chuàng)了京劇旦行裝扮的全領(lǐng)域。除對(duì)傳統(tǒng)劇目進(jìn)行加工創(chuàng)造外，還編排了許多時(shí)裝戲。

　　3).在表演上，改變了“|以生為主”的局面，開拓了“生旦并重”的新紀(jì)元。