1938年至1939年，大批猶太人為躲避納粹迫害，從德國(guó)逃至上海。在此期間，許多上海家庭為猶太難民提供了幫助和庇護(hù)。近日，一部反映那段歷史的中以合排音樂(lè)劇《猶太人在上�！氛�在緊張地排練，并將于9月3日登陸上海文化廣場(chǎng)。

　　“中國(guó)如果把猶太人在上海的這段歷史用藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來(lái)，那就充分展現(xiàn)了人性的力量，其力量不亞于一顆原子彈�！薄丢q太人在上�！返膶�(dǎo)演徐俊告訴記者，正是美國(guó)前國(guó)務(wù)卿基辛格的這段話(huà)激發(fā)了他想要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)關(guān)于猶太人在上海的故事的靈感�！半S著時(shí)間的推移，當(dāng)年這段特殊的歷史已經(jīng)變得面貌模糊，年輕一代對(duì)此知之甚少。事實(shí)上，這部音樂(lè)劇就是根據(jù)猶太人在上海生活期間發(fā)生的一件真實(shí)歷史事件改編的�！�

　　一個(gè)猶太工程師在上海的真實(shí)故事

　　《猶太人在上�！返臍v史顧問(wèn)、上海社科院研究員、上海猶太研究中心主任潘光向記者講述了這個(gè)真實(shí)的故事。他表示，盡管采訪(fǎng)過(guò)許多猶太難民，但對(duì)這部音樂(lè)劇的主角原型——弗蘭克·塞萊格的印象尤為深刻。“他至今保持著純正的上�？谝�，有一次我去美國(guó)順道采訪(fǎng)他，一開(kāi)門(mén)他就用上海話(huà)對(duì)我說(shuō)，‘家里很小很齷齪，不好意思’�！�

　　流利的上海話(huà)源自他在上海生活的經(jīng)歷。弗蘭克在德國(guó)時(shí)是個(gè)工程師，來(lái)到上海后學(xué)會(huì)了上海話(huà)，并開(kāi)了一家自行車(chē)修理鋪，盡管有點(diǎn)大材小用，但日子過(guò)得還不錯(cuò)。據(jù)弗蘭克本人回憶，1943年左右，日軍開(kāi)始搜羅上海的技術(shù)工人，集中關(guān)押起來(lái)協(xié)助制造手榴彈。弗蘭克因此被關(guān)進(jìn)了日軍的軍工廠(chǎng)。

　　“怎么能替殘暴的日本人造手榴彈呢?”充滿(mǎn)正義感的弗蘭克經(jīng)過(guò)深思熟慮，想了一個(gè)辦法：故意把手榴彈引線(xiàn)做短一點(diǎn)，這樣的手榴彈很容易變成“啞彈”。弗蘭克將這個(gè)點(diǎn)子偷偷告訴了身邊的中國(guó)工友，大家都按照他的辦法來(lái)做。一段時(shí)間后，日軍終于發(fā)現(xiàn)了“啞彈”。此后，日軍將軍工廠(chǎng)所有工人集中在一起進(jìn)行了審問(wèn)。

　　“日本人說(shuō)，這個(gè)工廠(chǎng)生產(chǎn)出來(lái)的手榴彈都是廢品，叫工人把出主意的人供出來(lái)，否則就要?dú)⒑�工人�！比哲姰?dāng)場(chǎng)槍殺了一位工人。弗蘭克說(shuō)，在生命受到威脅之際，非常害怕有人會(huì)把自己供出來(lái)，但竟然沒(méi)有一個(gè)中國(guó)工人開(kāi)口出賣(mài)他�！笆潞笪也胖�道，當(dāng)時(shí)日軍在上海建了很多小規(guī)模軍工廠(chǎng)，那批“啞彈”沒(méi)有標(biāo)明生產(chǎn)地點(diǎn)，因此日軍也不知道到底是哪個(gè)工廠(chǎng)出了問(wèn)題�！备ヌm克回憶道。

　　潘光介紹，他的課題團(tuán)隊(duì)采訪(fǎng)了數(shù)百位來(lái)華猶太難民及其后裔，無(wú)論戰(zhàn)后輾轉(zhuǎn)何方，他們都對(duì)中國(guó)、對(duì)上海存有深厚感情，因?yàn)樵谀嵌巫钇D苦的歲月里，上海人民接納并保護(hù)了這群無(wú)家可歸的猶太難民。

　　上海猶太難民題材是國(guó)內(nèi)劇作的空白點(diǎn)

　　《美麗人生》《辛德勒的名單》《鋼琴師》……描寫(xiě)?yīng)q太人在二戰(zhàn)中受難史題材的電影一直是世界影壇的寵兒，但在國(guó)內(nèi)，這個(gè)題材的影視劇、舞臺(tái)作品卻寥寥無(wú)幾�！耙郧耙恢币苫�，為什么上海猶太難民這個(gè)題材一直是國(guó)內(nèi)劇作的空白點(diǎn)?一旦深入進(jìn)去才發(fā)現(xiàn)，真要把這些故事改編成一出戲劇太難了。”在徐俊看來(lái)，歷史記載不夠詳盡、故事缺少戲劇沖突是描寫(xiě)這段歷史的作品較少的原因。

　　“可惜現(xiàn)在關(guān)于猶太難民這段歷史的好劇本實(shí)在太少�！迸斯庹f(shuō)，他收到過(guò)不少電影、電視、舞臺(tái)劇相關(guān)劇本，甚至還有國(guó)外知名編劇寫(xiě)的本子，但大多數(shù)都不了了之。“中國(guó)的劇作家不了解猶太人的文化和歷史，猶太作家又不太了解那個(gè)時(shí)候的上海�！眲∽骷覀冋也坏胶霉适�，只能在劇本中硬塞入愛(ài)情、諜戰(zhàn)等劇情以吸引眼球，一不小心就變成“雷劇”。

　　“在上海的猶太人中，還有很多類(lèi)似的感人故事等待我們?nèi)ネ诰蚝蛽尵��！迸斯馀e例說(shuō)，有一位名叫雅各布的猶太人，1939年來(lái)到上海避難，1941年3月加入新四軍，曾任新四軍衛(wèi)生部顧問(wèn)，1942年加入中國(guó)共產(chǎn)黨，抗戰(zhàn)勝利后又隨軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)東北�！翱梢哉f(shuō)，他是猶太人中的‘白求恩’�！�

　　“很多最初接受我們采訪(fǎng)的來(lái)華猶太難民現(xiàn)在已經(jīng)過(guò)世，目前在世的也多在八九十歲�！迸斯庹f(shuō)，“有好幾年沒(méi)有收到弗蘭克·塞萊格的消息了，如果他還活著，也該有90多歲了。對(duì)于這段記憶的保存和搶救必須爭(zhēng)分奪秒�！�

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