近日，鋼琴家李云迪在澳大利亞的四場(chǎng)獨(dú)奏巡演已完美收官：分別是10月28日在阿德萊德市政廳、11月1日在布里斯班昆士蘭表演藝術(shù)中心、11月4日在悉尼歌劇院和11月5日在墨爾本皇宮劇院，給期盼已久的樂迷帶來了一場(chǎng)視聽盛宴。

　　相信很多喜歡李云迪的樂迷不會(huì)忘記，2000年在華沙舉行的第14屆肖邦國際鋼琴比賽中，18歲 的李云迪一舉成名。他是肖賽歷史上第一位將金獎(jiǎng)收入囊中的中國人。在那之后，李云迪先后簽約環(huán)球唱片公司(DG)和百代唱片，制作了許多廣受歡迎的唱片。2016年，李云迪應(yīng)邀成為肖賽最年輕的評(píng)委。無疑，他已成為肖邦音樂的最佳詮釋者之一。就連當(dāng)時(shí)的波蘭總統(tǒng)都說:“中國人是最能理解肖邦音樂的⺠族!”

　　悉尼站現(xiàn)場(chǎng)照

　　李云迪從肖邦起家，后逐漸將觸角伸向貝多芬、李斯特、舒曼、拉威爾、普羅科菲耶夫、莫扎特等作曲家的作品，并堅(jiān)持向全世界推廣中國鋼琴曲目，他演奏的《彩云追月》《黃河協(xié)奏曲》等作品在國內(nèi)外社交媒體平臺(tái)都擁有超高的點(diǎn)擊量。

　　這次澳大利亞巡演的曲目，李云迪著重于德奧作品：以「莫扎特奏鳴曲1」命名，演出曲目包括莫扎特編號(hào)為K.331、K.310、K.475、K.457的四首鋼琴作品。

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　　《A大調(diào)第11號(hào)鋼琴奏鳴曲》(K.331)是這次巡演中最陽光的一首曲目，全曲彌漫著詩意的旋律，莫扎特在這個(gè)曲目中與肖邦音樂的內(nèi)核有著一定程度的相似，可以算作“浪漫時(shí)期的萌芽”。這對(duì)于他來說駕輕就熟，演繹得輕盈優(yōu)雅，散發(fā)著寧靜愉悅的氣息。

　　K.331第三樂章是大家熟悉的《土耳其進(jìn)行曲》，這首回旋曲中的那段著名主題華麗而熱烈，李云迪的快速跑動(dòng)極富節(jié)奏感，賦予了曲子全新的魅力，呈現(xiàn)出一種少年般的青春活力，帶給大家極大的爽感。一曲結(jié)束，掌聲雷動(dòng)。

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　　《a小調(diào)第8號(hào)鋼琴奏鳴曲》(K.310)是莫扎特的中期作品，寫于1778年巴黎旅行期間。那段時(shí)間莫扎特遭到很多厄運(yùn)的夾擊，上層社會(huì)對(duì)他的冷淡、生活陷入貧困，家中母親病故，一系列打擊使他嘗盡世態(tài)炎涼。因此樂曲充滿了悲劇性的緊張感。第一樂章那急速向前、具有宿命性質(zhì)的主題主要是通過那些不斷重復(fù)的低音和弦和高音部分的附點(diǎn)節(jié)奏來表現(xiàn)。貫穿整個(gè)第一樂章的這一音型以及末樂章陰暗的音型都被控制在一種不可抗拒的無窮動(dòng)之中。

　　李云迪輕盈的觸鍵使得K.310第一樂章這段主題快起來動(dòng)如脫兔，但樂曲內(nèi)里的張力卻又隱隱地揭示著命運(yùn)的無常。那反復(fù)重現(xiàn)的動(dòng)機(jī)仿若智者在指點(diǎn)迷津，卻又暗含玄機(jī)。第二樂章的慢板樂音充滿著逆境中的內(nèi)省，一連串暗含詰問的三連音仿若作曲家追問著什么，但一連串下行音階之后，作曲家無疑又與命運(yùn)達(dá)成了和解。于是在第三樂章的急板中，可以體會(huì)到陰霾散去之后，作曲家明朗的心情。李云迪恰如其分地表現(xiàn)出了作曲家的本意，將聆聽者帶入了一種凝神細(xì)思的境界。

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　　c小調(diào)幻想曲與奏鳴曲(K.475、K.457)是莫扎特鋼琴作品中不可忽視的一組“連體嬰”似的奏鳴曲。這兩首作品寫于1784-1785年的維也納時(shí)期，應(yīng)該放在一起演奏，因?yàn)榛孟肭�在某種程度上算是奏鳴曲的前奏曲。這兩首c小調(diào)作品在莫扎特的全部鋼琴奏鳴曲中占有特殊的地位，在和聲設(shè)計(jì)上更大膽和超前，在情緒上更內(nèi)在、更深切，更充滿悲劇性的激情。這是莫扎特作品中少有的個(gè)人內(nèi)心生活的袒露。

　　K.475與K.457的強(qiáng)弱對(duì)比，以及和聲表達(dá)上時(shí)不時(shí)就有類似“減和弦”的不協(xié)和進(jìn)行，都加劇了這兩首作品的戲劇化色彩。李云迪舉重若輕地、非常恰當(dāng)?shù)匮堇[出了莫扎特中晚期作品中的戲劇性。

　　縱觀選曲，不可謂不妙。李云迪以莫扎特中后期作品為例，帶大家認(rèn)識(shí)莫扎特純粹、天真、歡愉的另一面：內(nèi)涵豐富，帶有精巧哲思，也富含戲劇般情感，折射出深刻的內(nèi)容。

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　　俄羅斯音樂大師拉赫瑪尼諾夫說過：“音樂不能只是色彩和節(jié)奏，它必須顯露出內(nèi)心的情感與感情。”作曲家是在自己的作品中“寫自己”，再由演奏家傳達(dá)給欣賞者。倘若演奏家能更好地契合作曲家的心境，那么這種傳達(dá)就會(huì)變得更加高效，更加符合作曲家的本意。

　　雖然悉尼歌劇院的演出環(huán)境有些嘈雜，不盡如人意，但李云迪整體的發(fā)揮穩(wěn)定，細(xì)節(jié)處理到位。之后在觀眾的熱烈的掌聲中，李云迪返場(chǎng)了肖邦《降E大調(diào)夜曲》以及中國經(jīng)典作品《黃河頌》�！饵S河頌》那鏗鏘有力、氣勢(shì)磅礴的旋律一起，成功喚起了在場(chǎng)華裔的愛國情懷和思鄉(xiāng)之情。期間筆者不經(jīng)意轉(zhuǎn)頭，看到現(xiàn)場(chǎng)有不少華裔樂迷眼眶濕潤。　　

悉尼站現(xiàn)場(chǎng)照

　　時(shí)隔兩年，李云迪強(qiáng)勢(shì)歸來，澳大利亞每個(gè)城市的演出幾乎都座無虛席，票價(jià)區(qū)間為一線鋼琴家定價(jià)：100美元~200美元。本次悉尼站一樓池座售罄后甚至立刻加開了樓座包廂，也被秒殺，即使是舞臺(tái)背后的樓座、聲學(xué)效果不那么好的位置也不愁賣。

　　在澳大利亞巡演之后，李云迪將于2024年4月27日登臺(tái)巴黎香榭麗舍劇院，2024年5月23日登臺(tái)不來梅Glocke音樂廳。

　　2023年即將過去，讓我們期待來年李云迪的歐洲巡演，相信他會(huì)再次用他的努力和天賦征服更多觀眾，為我們傳遞更多對(duì)音樂的理解與感悟。他的才華既屬于世界更屬于中國。

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