二十世紀八十年代改革開放以后，我國的音樂創(chuàng)作空前繁榮、發(fā)展，作曲家們在學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代作曲技術(shù)的同時，也在探索著中國新音樂的發(fā)展道路。對各種現(xiàn)代作曲技法的嘗試及對西方現(xiàn)代音樂中不同風格的模仿曾風靡一時，備受中國新一代作曲家們的青睞，對傳統(tǒng)作曲技法的否定甚至成為一時的潮流。伴隨著新的作曲技術(shù)的運用，新的美學(xué)觀念也影響著人們對新音樂和音響的追求。

    在各種新音響成為音樂創(chuàng)作中追求的主流時，施萬春則并沒有盲目地追趕時尚，仍堅守著自己看似保守的創(chuàng)作路數(shù)，用他對藝術(shù)、對人生深刻的感悟，通過代表作曲家獨特風格的音樂語言，用一片真情譜寫著能與聽眾心靈相通的動人音樂。在經(jīng)歷了二十多年的實踐之后，回過頭來從新審視施萬春的音樂，發(fā)現(xiàn)他的音樂實際上并不保守，而是用他的敏銳和智慧在繼承和創(chuàng)新之間探索出一條與眾不同的路，并經(jīng)受住了歷史的考驗與選擇。

     2008年8月23日，本網(wǎng)站記者有幸采訪到了著名作曲家、中國音樂學(xué)院原作曲系主任施萬春老師。

     記者：施老師您好，感謝您在百忙之中抽時間接受我們的采訪。學(xué)作曲在外人看來是很高深的，您覺得學(xué)作曲要具備怎樣的條件？
    施萬春：衡量一個學(xué)生適不適合學(xué)作曲，首先要看他聽音樂時能不能感動他，與音樂有沒有共鳴。如果一支曲子聽下來，他熱淚盈眶，完全進入到音樂里，這樣的學(xué)生就是一個很好的苗子。其次是看他有沒有音樂。這里的音樂不是說只要會彈琴就可以了，而是要有心靈與音樂的交融，也是與音樂的共鳴。有的學(xué)生彈琴很好，技術(shù)很好，但是聽上去沒有音樂。這樣的學(xué)生不行，連自己都感動不了怎么去感動別人？有的學(xué)生不會很高深的技巧，但是他彈琴時完全跟變了個人似的，這樣的學(xué)生也是良才。最后，從一個人的言談話語、從他彈琴能夠感到他非常熱愛音樂，盡管不懂作曲沒有關(guān)系，但一定要熱愛音樂，這就是條件。還有的學(xué)生耳朵特別好，鋼琴彈的特別好，又喜歡作曲，渴望學(xué)音樂，這樣的學(xué)生我一定會收。我是憑著經(jīng)驗對入學(xué)的學(xué)生進行篩選，完全看學(xué)生的素質(zhì)。

     記者：您覺得學(xué)生在學(xué)作曲的時候，應(yīng)該重視哪方面的素養(yǎng)？
    施萬春：對于作曲專業(yè)來說，最重要的還是要練好基本功，特別是傳統(tǒng)技法。和聲、復(fù)調(diào)、配器、曲式四大件非常重要，千萬不能忽視。傳統(tǒng)的功底非常非常重要。傳統(tǒng)的和聲，傳統(tǒng)的配器，一直到現(xiàn)在我們都還在延用著。盡管吸收了很多外來的或者現(xiàn)代的技法，也是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上吸收的。有的老師提出來，學(xué)和聲沒有用，認為傳統(tǒng)和聲害死人。我認為這有些偏激。其實傳統(tǒng)和聲也好，傳統(tǒng)配器也好，這對于一個學(xué)生將來的成長是至關(guān)重要的。只有把傳統(tǒng)的東西學(xué)好學(xué)通，才有可能進入現(xiàn)代。更何況很多老百姓還是非常喜歡聽傳統(tǒng)音樂的，所以傳統(tǒng)音樂一定要寫好，那么要寫好傳統(tǒng)音樂，沒有傳統(tǒng)功底是不行的。把基本功練好后，以后想發(fā)展現(xiàn)代音樂也可以。傳統(tǒng)音樂是現(xiàn)代音樂的基礎(chǔ)，比如說，和聲的緊張度，音響的緊張度，這些都是從傳統(tǒng)來的。所以我認為，通過傳統(tǒng)音樂的學(xué)習(xí)，可以更深層次地領(lǐng)略到現(xiàn)代音樂。

    記者：最后，請您與我們熱愛音樂與熱愛作曲的朋友分享一下您的創(chuàng)作經(jīng)驗？
    施萬春：或許是因為經(jīng)驗問題，我創(chuàng)作時和聲、旋律、織體、配器等所有這些手法都是同步產(chǎn)生的，不分先后。因為體現(xiàn)一個構(gòu)思，不全是靠旋律，有時候旋律占的比重大一些，有時候和聲占的比重大一些，有時候樂隊的配器和音響占的比重大一些，這些都必須同時考慮。一支優(yōu)美的旋律，包括一些很民族、很民間旋律，也必須陪伴著很有動力的和聲，所以我在構(gòu)思旋律的時候必然會同時考慮和聲以及一些能在鋼琴上應(yīng)付的織體的變化。不可能先寫一段旋律，然后再配和聲，這樣的話，和聲表現(xiàn)的力度不夠，它沒有和整個旋律融合，這個對于初學(xué)作曲的同學(xué)們可能會感到很困難，但是當你把和聲學(xué)好，把復(fù)調(diào)學(xué)好，以后在創(chuàng)作中就很自然地融合進去了。這叫立體構(gòu)思，但是短期之內(nèi)不可能克服，不能著急，慢慢來。

    最后，施老師提到，作曲的路是個很漫長的路，要想做出好的作品，就必須要多聽，多感悟，多體驗生活。（編輯 狐貍）