一、鼓的簡(jiǎn)史

　　鼓是最古老的樂(lè)器之一。它較之吹管、彈撥、拉弦樂(lè)器，是最早成熟起來(lái)的樂(lè)器種類。在原始部落的音樂(lè)活動(dòng)中，鼓占有重要地位。鼓產(chǎn)生于什么時(shí)候?從文物、文獻(xiàn)中接觸到的大多是夏、商、周三代鼓類樂(lè)器。但鼓的產(chǎn)生，無(wú)疑早于此。在《禮記.明堂位》中就有“土鼓、蕢桴、葦龠，伊耆氏之樂(lè)也”的記載，揭示了先民們?cè)跇?lè)舞活動(dòng)中已使用陶制的土鼓。《呂氏春秋.古樂(lè)篇》中說(shuō)堯的樂(lè)官質(zhì)“以麇革冒缶而鼓之”。缶在原始人生活中為盛食物的陶器，蒙上獸皮，就成了鼓了。《周禮.春官.龠章》：“掌土鼓豳龠。”鄭玄注：“杜子春云，土鼓，以瓦為框，以革為兩面，可擊之�！边@是有關(guān)皮鼓運(yùn)用的早期記載�？梢�(jiàn)，我們的祖先很早就掌握了鼓類樂(lè)器的制作和運(yùn)用。

　　山西襄汾陶寺夏文化遺址中發(fā)現(xiàn)有鼉鼓，這同《詩(shī)經(jīng).大雅.靈臺(tái)》上記載的“鼉鼓逢逢”以及《呂氏春秋》記述顓頊“令鮮先為樂(lè)倡。鮮乃偃寢，以其尾鼓其腹，其音英英”的材料相驗(yàn)證，都說(shuō)明皮鼓的運(yùn)用有很長(zhǎng)的歷史。在商代的甲骨文中，鼓字寫(xiě)作“ ”，這同今天作為銅器留存的商周鼓形相似。到了周代，鼓類樂(lè)器更為發(fā)達(dá)。據(jù)楊蔭瀏先生統(tǒng)計(jì)，周代各類鼓見(jiàn)于記載的就有三十多種。

　　鼓作為“群音之長(zhǎng)”，于神祀社祭、征戰(zhàn)役事中無(wú)不使用。在祭禮典禮中，鼓以雷霆之聲象征春雷，激勵(lì)萬(wàn)物生長(zhǎng);在軍事征伐中，鼓聲用以振奮將帥士眾之壯氣，威震四方。正因?yàn)槿绱耍瑬|漢許慎在我國(guó)第一部文字學(xué)著作《說(shuō)文解字》中，把“樂(lè)”解釋為鼓樂(lè)器的象形字，正是從一個(gè)側(cè)面反映了古代音樂(lè)活動(dòng)中鼓類樂(lè)器的重要地位。

　　我國(guó)古代將樂(lè)器按發(fā)音質(zhì)料分為八個(gè)種類，即所謂的“八音”：金、石、絲、竹、匏、土、革、木。其中革即是鼓類樂(lè)器，如足鼓、建鼓、懸鼓、鼗鼓、雷鼓等等。古代的鼓，除了最早的陶制鼓較多外，大都是以中空?qǐng)A木覆上獸皮制成的木鼓為主。

　　南北朝時(shí)期，中原與西域有著頻繁的音樂(lè)文化交流，像龜茲樂(lè)、疏勒樂(lè)、高昌樂(lè)、天竺樂(lè)這類外族外域樂(lè)種都陸續(xù)傳入中原，其中，“羯鼓”便是這些樂(lè)種中具有重要地位的打擊樂(lè)器。由于羯鼓的音調(diào)高并富于穿透力，因此被唐玄宗李隆基視為八音之領(lǐng)袖。在宮廷燕樂(lè)中，唐玄宗經(jīng)常親自擊羯鼓以和樂(lè)，許多貴族也都善此，擊羯鼓竟成了一時(shí)風(fēng)尚。

　　唐代的羯鼓不僅在演奏技巧上達(dá)到了較高水準(zhǔn)，并且產(chǎn)生了不少作品，如唐玄宗就創(chuàng)作有數(shù)十首羯鼓獨(dú)奏曲，其中較著名的有《雨淋鈴》等。李白在詩(shī)句中描寫(xiě)羯鼓的演奏時(shí)寫(xiě)道：“漫漫雨花落，嘈嘈天樂(lè)鳴。天廊振法鼓，四角喚鳳箏�！卑拙右自凇赌奚延鹨挛琛分袑�(xiě)道：“繁音急節(jié)十二遍，跳珠撼玉何鏗錚�！闭�是羯鼓聲急，音樂(lè)表現(xiàn)力強(qiáng)最為突出的描寫(xiě)。

　　在敦煌壁畫(huà)、云崗石窟等歷史保留下的多種伎樂(lè)圖中，我們可以看到腰鼓樂(lè)伎擊鼓奏樂(lè)的姿態(tài)。腰鼓的種類較多，隋唐燕樂(lè)中常提到的腰鼓類樂(lè)器有毛鼓、都曇鼓、杖鼓、正鼓、和鼓等。腰鼓的鼓框有木質(zhì)的，也有瓷土燒制的，所謂“大者以瓦，小者以木類，皆廣首纖腹”(陳旸《樂(lè)書(shū)》)。腰鼓多以鼓框兩頭蒙皮，用皮條對(duì)穿拉緊，叩擊出聲，樂(lè)聲咚咚作響，具有穿透力。

　　腰鼓有不同的表現(xiàn)方式，可以在伎樂(lè)隊(duì)中席地而坐，雙手拍擊鼓面為樂(lè)舞伴奏，也可以將腰鼓掛于胸前，在宴飲樂(lè)舞中邊擊邊舞，以它的輕重緩急，調(diào)動(dòng)著舞者和觀賞者心中的律動(dòng)感。白居易描寫(xiě)當(dāng)時(shí)的胡旋舞女“心應(yīng)弦，手應(yīng)鼓”正好說(shuō)明旋律與節(jié)奏的相互依賴關(guān)系。

　　從鼓樂(lè)發(fā)展的宏觀角度來(lái)看，如果說(shuō)傳統(tǒng)鼓樂(lè)在商周時(shí)代曾經(jīng)獲得了一個(gè)相當(dāng)繁榮的發(fā)展，那么，隋唐以來(lái)，隨著腰鼓類樂(lè)器由西域的傳入，又釀成了我國(guó)鼓樂(lè)發(fā)展的一個(gè)繁榮時(shí)期。在后來(lái)漫長(zhǎng)的封建社會(huì)發(fā)展過(guò)程中，先后形成了風(fēng)格各異、分布廣泛的各類打擊樂(lè)種類。如流行于江浙一帶的“十番鼓”、“十番鑼鼓”、“十番簫鼓”等多種形式;流行于廣東潮州一帶的“潮州大鑼鼓”、“潮州蘇鑼鼓”，還有“西安鼓樂(lè)”、“山東鼓吹”、“遼南鼓吹”、“福州十番”、“浙東鑼鼓”等等�？梢哉f(shuō)，中國(guó)是打擊樂(lè)器的故鄉(xiāng)。打擊樂(lè)器在中國(guó)具有悠久的歷史。

　　西洋打擊樂(lè)器以及爵士鼓在中國(guó)只有短短的幾十年歷史。上個(gè)世紀(jì)30至40年代只有在中國(guó)的上海等大城市才有機(jī)會(huì)見(jiàn)到，而真正意義上的普及還是80年代，隨著中國(guó)的改革開(kāi)放，爵士鼓以它那不可抗拒的力量在全國(guó)范圍內(nèi)風(fēng)靡一時(shí)，成為現(xiàn)代樂(lè)器中不可或缺的重要一員。隨著流行音樂(lè)的發(fā)展，爵士鼓在樂(lè)隊(duì)中的地位也越來(lái)越重要，甚至可以取代指揮，成為樂(lè)隊(duì)的核心樂(lè)器。

　　二、爵士鼓簡(jiǎn)介

　　爵士鼓(Jazz drum)亦稱“組鼓”、“套鼓”，俗稱“架子鼓”。它是爵士樂(lè)鼓手、電聲樂(lè)隊(duì)鼓手以及其他通俗音樂(lè)使用的打擊樂(lè)器。

　　爵士鼓的雛形可以追溯到1890年，當(dāng)時(shí)舞臺(tái)樂(lè)隊(duì)鼓手拋開(kāi)傳統(tǒng)的鼓譜，而用自由表達(dá)的節(jié)奏表現(xiàn)其節(jié)奏感，現(xiàn)代節(jié)奏的萌芽始于此時(shí)。美國(guó)新奧爾良的爵士樂(lè)隊(duì)和拉格泰姆樂(lè)隊(duì)的鼓手們使用軍樂(lè)隊(duì)中的低音大鼓和小鼓，采用一種“雙擊”的演奏技巧，即把低音大鼓和小鼓放在可以相互反擊的位置上，由一人同時(shí)用鼓槌的頭部和柄部擊奏。他們根據(jù)音樂(lè)的不同風(fēng)格常常作即興演奏，低音大鼓除用鼓槌頭部擊奏外，有時(shí)還用柄部擊奏。

　　1910年至1920年為“拉格泰姆”(Ragtime)時(shí)代，其特征為左手演奏“進(jìn)行曲”節(jié)奏的低音，而右手則演奏以切分音為主的旋律。左右手形成此起彼落的節(jié)奏重音。雖然當(dāng)時(shí)的鼓手們喜歡自由表現(xiàn)，不依鼓譜，但他們能看懂鼓譜，也了解音樂(lè)的句法，他們的主要目的是希望把鼓的演奏帶入舞臺(tái)扮演重要角色。

　　1920年是“爵士”(Jazz)樂(lè)風(fēng)盛行的高峰，年輕的鼓手們以鼓手獨(dú)奏(Drum Solo)為其新的特色，他們?cè)诠?jié)奏上、技巧上各自創(chuàng)新，爭(zhēng)出風(fēng)頭。在眾多鼓手中，需懂得“振琴”(Vibes)、“鐘琴”(Bells)、“排鐘”(Chimes)、“定音鼓”(Timpani)等打擊樂(lè)器，才配稱為一流的鼓手。

　　1935年后，鼓手的聲名達(dá)到頂點(diǎn)，鼓藝廣泛流行于民眾當(dāng)中，到處可聽(tīng)到、見(jiàn)到鼓的演奏。任何的舞臺(tái)表演都有一番精彩的爵士鼓獨(dú)奏。一些出名的鼓手甚至擁有自己的樂(lè)隊(duì)。鼓的演奏技巧及演奏形式不斷地、迅速地改變，許多墨守成規(guī)者被淘汰。

　　爵士樂(lè)鼓手經(jīng)常在馬戲、雜耍以及其他一些場(chǎng)合中演奏，由于音樂(lè)銜接和音響效果的需要，一大批傳統(tǒng)的打擊樂(lè)器和一些新奇的代用打擊樂(lè)器被相繼使用，并逐漸成為爵士樂(lè)隊(duì)專有的打擊樂(lè)器。比如“牛鈴”(Cowbells)、“木魚(yú)”、“堂鼓”、“銅鼓”、“鐘鈴”以及“洗衣板”等等，都曾使用了很長(zhǎng)一段時(shí)間。當(dāng)然，許多打擊樂(lè)器后來(lái)并沒(méi)有成為爵士鼓中的標(biāo)準(zhǔn)樂(lè)器，在20世紀(jì)20年代，有些被淘汰，有些被改良了。比如，中國(guó)的堂鼓則被一種能夠調(diào)制音調(diào)高低的桶鼓所代替。

　　踩镲出現(xiàn)于1927年，它是由一種叫“索克”(Sock)的手握式雙镲演變而來(lái)。這種镲不但可用腳踏奏，同時(shí)還可以用手槌演奏，這樣，演奏者可以奏出生動(dòng)、活潑、多變的音響效果，因此，現(xiàn)已成為爵士鼓中不可缺少的一件樂(lè)器。

　　20世紀(jì)50世代，鼓的獨(dú)奏(Solo)被視為典范。其中包括手鼓(Finger — drumming)。其基本技巧是右手棒擊大銅鈸(Ride — Cymbal)以維系拍子;腳踩镲(俗稱高帽High — Hat)則穩(wěn)定地?fù)粲诳张?Off — Beat)，右腳踏重音于大鼓，左手棒擊小鼓于次重音，可擊打皮面或邊框。作為一名現(xiàn)代爵士鼓手，除能獨(dú)奏外，還應(yīng)有能力與樂(lè)隊(duì)配合以及進(jìn)行各種舞臺(tái)表演。

　　20世紀(jì)50至60年代，由于新技術(shù)的發(fā)展以及搖滾樂(lè)的興起，除一些奇特的打擊樂(lè)器如“邦戈鼓”(Bongos)等，雙低音雙鼓已在爵士樂(lè)隊(duì)中普遍使用。桶鼓的數(shù)量也增加到七個(gè)或更多。同時(shí)，一些傳統(tǒng)的打擊樂(lè)器，如“牛鈴”等也被重新啟用。

　　近年來(lái)，國(guó)外的一些樂(lè)器制造商，為了使爵士鼓能夠很方便地隨時(shí)調(diào)制音調(diào)的高低，采用了交響樂(lè)隊(duì)中定音鼓的鼓圈和轉(zhuǎn)動(dòng)鼓體改變鼓皮松緊的原理，制成一種薄型單皮桶鼓，現(xiàn)已被鼓手們大量采用。隨著演奏技術(shù)和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，爵士鼓將會(huì)有更新更快的發(fā)展。