第三敘事曲

　　第三敘事曲(降A(chǔ)大調(diào)，47作品)。作于1840-1841年，獻(xiàn)給波琳?德諾亞尤小姐。這首在內(nèi)容上可能與海涅的《羅列萊》有聯(lián)系，開(kāi)始以半音量奏 出八小節(jié)第一主題發(fā)展成華麗跳躍的樂(lè)段，第月幾題多少有點(diǎn)淘氣嬉游的色彩。此曲比其他三首都輕快、華nu，洋溢石貴族情趣。肖邦所有敘事曲中最受歡迎的降A(chǔ)大調(diào)敘事曲產(chǎn)生d 1840-1841年}’iy, 111版于1841年。

　　降A(chǔ)大調(diào)敘事曲沒(méi)有引子。然而第一i.: 題頭8小節(jié)聽(tīng)起來(lái)就像傳統(tǒng)格式中 的故事開(kāi)場(chǎng)白

　　這首曲子的第一主題的力度高潮是以在第25小節(jié)中重復(fù)八度的節(jié)奏性動(dòng)機(jī)開(kāi)始的，它像一個(gè)信號(hào)，在第27小節(jié)更響亮地重復(fù)了一次。整個(gè)這一高潮段的走向值得注意:不太響的開(kāi)頭，簡(jiǎn)短的漸強(qiáng)段，在29小節(jié)中己出現(xiàn)的漸弱標(biāo)記，四小節(jié)的力度下降和結(jié)尾段，不大的漸強(qiáng)。我們也應(yīng)注意這個(gè)高潮不參與作品主要高潮的進(jìn)程。第一主題的結(jié)尾段先引用了敘事曲的頭四小節(jié)。產(chǎn)生于一系列低音八度的開(kāi)場(chǎng)白，應(yīng)該作為作品的第二次開(kāi)始來(lái)闡釋。只是它的進(jìn)一步延續(xù)才帶來(lái)織體變化和有趣的展開(kāi)。

　　此敘事曲的第二主題，像第一主題一樣，音量適中，第一段充滿優(yōu)雅夕由于右手的嘆息和左手的嘆息性連線以及八分音符的休止而構(gòu)入靈魂，它溫和地晃動(dòng)著，在其下面的進(jìn)行中受到顯著的轉(zhuǎn)化。第二段，調(diào)性上是最穩(wěn)定的，失去了輕盈的特征，捉摸不定的現(xiàn)實(shí)的特征。它的開(kāi)頭兩段如歌的旋律的發(fā)音不容置疑，盡管作曲家沒(méi)有標(biāo)出。在很強(qiáng)的高潮段的和弦中也應(yīng)該避免使用較尖厲的聲音。低音八度的深沉發(fā)音以及在和弦同音進(jìn)行中對(duì)左手一視同仁是恰當(dāng)?shù)�，這樣做的目的是要明顯地強(qiáng)調(diào)高潮點(diǎn)。這首肖邦的第三敘事曲是肖邦所有敘事曲中最沙龍氣、最七流社會(huì)化、最高貴、最被白手套觸摸過(guò)、最沾滿香水味的一首，但這不妨礙它同時(shí)還是整個(gè)鋼琴文獻(xiàn)中最光輝的作品之一。

　　第四敘事曲

　　第四敘事曲(f小調(diào)，52作品)。關(guān)于這首曲子的標(biāo)題性構(gòu)思沒(méi)有任何材料。開(kāi)頭是悲傷的圓舞曲上下行帶來(lái)的魅力，第二主題帶圣詠歌唱的氣氛，是一首很抒情的曲子。

　　f小調(diào)敘事曲創(chuàng)作于1842年，一年以后出版，無(wú)疑是所謂后期肖邦的典型作品，并且是肖邦所有敘事曲當(dāng)中最美、最富詩(shī)意、和聲最考究的一首。除了有許多內(nèi)容上的變化外，這個(gè)時(shí)期另一個(gè)突出特點(diǎn)足織體的復(fù)調(diào)化。這個(gè)特點(diǎn)是肖邦后期創(chuàng)作的標(biāo)志性的特點(diǎn)。

　　f 小調(diào)敘事曲第一主題是抒情的，充滿憂傷的情緒，從第23小節(jié)起經(jīng)過(guò)變奏展開(kāi)，這個(gè)主題首先應(yīng)該從漸弱和增強(qiáng)的力度以及速度上來(lái)看待它。作曲家所作的音量適中的提示以及這迷人的、但神經(jīng)質(zhì)地轉(zhuǎn)動(dòng)著的旋律的特殊氣氛，使之面臨著單調(diào)的威脅，只有巧妙地運(yùn)用力度手段和自由速度才能避免這種危險(xiǎn)。在第二主題變奏的雙層次的織體中，我們?cè)谟沂趾拖依锬苷J(rèn)出由左手自主的旋律線條伴隨著的熟悉的旋律線條，應(yīng)該在發(fā)音上強(qiáng)調(diào)一下左手結(jié)束第169-171小節(jié)和第 177-179小節(jié)的八分音符，辦法就是也給它一個(gè)單獨(dú)的踏板。變奏的第二段落在力度上發(fā)展了，它獲得了戲劇性的特征。在它感情的晃動(dòng)中，越來(lái)越不像原來(lái)平靜的脈動(dòng)。這里更大膽地運(yùn)用自由速度定能加強(qiáng)虛實(shí)的影響力。

　　尾聲的力度也要求認(rèn)真分析，那尾聲依舊波動(dòng)著，并帶有作曲家己經(jīng)明顯標(biāo)出的高潮點(diǎn)，很高的感情緊張度決定性地影響著整個(gè)尾聲的演奏。正因此，這尾聲才像序曲一樣，能與這一體裁的樂(lè)曲的常規(guī)成功地呼應(yīng)、掛鉤。