中國(guó)樂(lè)器演奏中對(duì)音色的變化及其技法表現(xiàn)是非常重視的。二胡作為民族器樂(lè)中最富歌唱性的樂(lè)器，它的發(fā)音接近人聲，善于表現(xiàn)內(nèi)在含蓄、纏綿悱惻的情感。演奏中各種吟猱綽注帶來(lái)的潤(rùn)腔及運(yùn)弓中的虛、實(shí)、濃、淡、剛、柔、明、暗各種音色變化體現(xiàn)在演奏中的各個(gè)層面，其演奏過(guò)程也即音色的創(chuàng)造過(guò)程。本文從右手運(yùn)弓和左手按指、觸弦這兩個(gè)發(fā)聲訓(xùn)練來(lái)談?wù)劧�胡音色的追求�?/P>

　　一、 右手運(yùn)弓是影響發(fā)音的關(guān)鍵因素

　�、龠\(yùn)弓角度的控制

　　在右手運(yùn)弓訓(xùn)練中我們要講究“平、直”，因?yàn)樗�跟發(fā)音和音質(zhì)有直接的關(guān)系。過(guò)去民間拉琴講究“會(huì)拉的一條線，不會(huì)拉的一大片”，實(shí)際上有它的道理，它追求的就是二胡振動(dòng)的最佳角度。

　　弓毛在擦弦的整個(gè)過(guò)程中，弓子運(yùn)行的線路應(yīng)與琴弦呈直角，并作左右平的運(yùn)動(dòng)，讓弓毛能持續(xù)作用于琴弦，擦弦點(diǎn)始終保持穩(wěn)定，這時(shí)琴弦方能得到最充分的振動(dòng)，琴的音質(zhì)與共鳴效果也最佳。倘若運(yùn)弓不能保持直角，手腕和小臂動(dòng)作勢(shì)必會(huì)忽上忽下，難以達(dá)到統(tǒng)一，這時(shí)擦弦點(diǎn)的穩(wěn)定感受到破壞，使琴弦振動(dòng)處于一種非自然的狀態(tài)，音響特征表現(xiàn)為尖、澀。與前者相比音質(zhì)差異明顯。弓子在琴筒上的觸弦點(diǎn)往往跟演奏者的演奏方法和習(xí)慣有關(guān)。如果說(shuō)弓子過(guò)于斜著、偏著拉，弓毛的擦弦點(diǎn)不能最佳地將琴振動(dòng)起來(lái)，如果弓毛支撐琴桿借力擦弦它會(huì)發(fā)出某種刺耳的聲音。貼在琴筒面上的弓毛與琴桿之間所形成的夾角越小，越利于琴弦的充分振動(dòng);反之則發(fā)音虛弱。所以只要擦弦的角度作用點(diǎn)保持穩(wěn)定和一致，兩根弦的音色音量才能和諧統(tǒng)一、音質(zhì)飽滿。

　　②運(yùn)弓中力的作用及協(xié)調(diào)

　　運(yùn)弓中改變弓子對(duì)弦的壓力和運(yùn)弓的速度之間的比例關(guān)系會(huì)引起種種不同的音色變化:如弓毛對(duì)弦的壓力大，弓速較快，發(fā)音則剛勁、結(jié)實(shí)，音量大;壓力大，弓速過(guò)慢，聲音就會(huì)發(fā)澀，因?yàn)閴毫σ�跟弓速保持一致，弓速慢時(shí)，一般壓力都不宜過(guò)大，但對(duì)弓毛貼弦的細(xì)膩度要求更高，慢弓往往更見功夫。而當(dāng)壓力小，弓速快時(shí)聲音發(fā)虛、發(fā)空;當(dāng)壓力小，弓速緩慢，發(fā)音則深長(zhǎng)、內(nèi)斂、柔和。琴論中有云“不足則音虧缺，大過(guò)則音支離”。因此，演奏中右手弓子對(duì)弦的壓力與弓速之間恰如其分的配合是很重要的，他們中間的某一因素的改變必然會(huì)引起音色的細(xì)膩?zhàn)兓��?/P>

　　在右手運(yùn)弓中，不同的起奏方式會(huì)產(chǎn)生音的不同狀態(tài)，右手持弓的各手指動(dòng)作是造成不同起奏方式的前提，從手指的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)來(lái)看大致有兩種:一種是弓子出音快，發(fā)音有暴發(fā)力帶音頭的剛性發(fā)音，講究手指狀態(tài)的彈性和強(qiáng)度;一種是起弓緩慢，運(yùn)弓均勻流暢，保持連綿不斷的柔韌性發(fā)音，手指的控力和觸弦呈漸發(fā)性。前者的發(fā)音渾厚、飽滿，后者的發(fā)音柔和、婉轉(zhuǎn)。弓速與弓毛磨擦琴弦的力之間的關(guān)系應(yīng)合理調(diào)配，訓(xùn)練時(shí)右手運(yùn)弓的手指要能體會(huì)到觸弦對(duì)弓毛的阻力，感受到發(fā)音的各種細(xì)膩?zhàn)兓�，并有意識(shí)地提高聽覺對(duì)聲音的敏銳反應(yīng)。

　　在二胡的演奏中，有很多不科學(xué)的發(fā)音方法會(huì)影響到二胡自然音色的發(fā)揮。如外弦時(shí)弓子向下壓琴筒、擦弦點(diǎn)的不集中、手腕的動(dòng)作幅度不合理、肘與肩部的不協(xié)調(diào)等。

　　我們常常會(huì)看到有些演奏者的琴筒外側(cè)有一條被弓桿磨過(guò)的印記，有的痕跡十分明顯。這種運(yùn)弓方式特點(diǎn)是:在演奏外弦時(shí)，右手手腕向下斜壓，致使弓子壓在琴筒的外側(cè)來(lái)運(yùn)行，所用的力很大程度上是在琴筒而不是琴弦上，這樣做的結(jié)果導(dǎo)致弓毛擦弦不均勻，聲音雖然不小，但琴弦的振動(dòng)處于一種非自然的狀態(tài)，以此種發(fā)音方式所奏出的音色大多不太明亮通透，右手的動(dòng)作欠松弛�？茖W(xué)的方式是利用弓子的自然重力來(lái)發(fā)音，右手弓子向外貼弦摩擦就如同演奏內(nèi)弦的向內(nèi)貼弦摩擦一樣，而不是向下用力擦弦，弓桿可以與琴筒接觸，但不能緊壓琴筒摩擦，這樣聲音才能具有穿透力。

　　二胡運(yùn)弓的擦弦點(diǎn)，即右手弓子與弦的作用點(diǎn)是發(fā)音好壞的關(guān)鍵。在奏內(nèi)外弦時(shí)，弓毛觸弦的點(diǎn)在琴筒與琴弦直角交匯處，從弓根至弓尖要盡量避免擦弦點(diǎn)逐漸上移，否則音質(zhì)會(huì)在此過(guò)程中發(fā)聲改變，使音色發(fā)虛。比如在二胡演奏連續(xù)的快弓中，擦弦點(diǎn)的穩(wěn)定顯得尤為重要，比較多見的情況是演奏快板時(shí)，動(dòng)作是用上下切弦，而不是弓子左右拉推的平穩(wěn)策動(dòng)，擦弦點(diǎn)在不斷發(fā)生改變，這種推拉弓的不統(tǒng)一，是非自然、非正常的狀態(tài)，其勢(shì)必造成聲音雜亂，音色不統(tǒng)一，同時(shí)還增加了小臂的緊張度。

　　右手腕關(guān)節(jié)的動(dòng)作對(duì)發(fā)音的重要性是不可忽視的。在奏慢弓時(shí)，右手手腕要有“隨”的感覺，主要?jiǎng)幼髟谟诩缗c肘部的牽引，手腕松弛、被動(dòng)，發(fā)出的聲音圓潤(rùn)，均勻，通暢;在奏快弓時(shí)，手腕應(yīng)力求避免有大的動(dòng)作幅度。有的演奏者雖然腕關(guān)節(jié)非常靈活，但不善于協(xié)調(diào)前臂、上臂和肩的力量來(lái)支持腕關(guān)節(jié)的活動(dòng)，因此發(fā)出的聲音比較單薄。演奏快弓時(shí)要將“軸”放在小臂的中間，以大臂帶動(dòng)肘部，通過(guò)小臂中部的“軸心”作用，使得手和肘成為平衡的兩端均勻地?cái)[動(dòng)，從而帶動(dòng)弓子快速的左右運(yùn)動(dòng)，這樣，快弓的動(dòng)作才能變得輕松而自如，發(fā)音清晰而結(jié)實(shí)。