三聲中部的復三步曲式

　　A為引申型的單三

　　a(1-12)

　　b(12-22)

　　a1(22-31)

　　B為無再現(xiàn)的單二

　　c(31-39)

　　d

　　連接

　　A原樣再現(xiàn)

　　全曲為復三部曲式,分三段,樂曲開始的前兩小節(jié)為“引子”,為主題段落的進入做了鋪墊。

　　第一段和第三段為同一主題,雖然沒有用6/8拍子,但4/4拍子由強拍到弱拍一搖一擺的節(jié)奏,同樣體現(xiàn)了輕舟蕩漾的形象。寧靜舒緩、深沉婉約,仿佛微波輕拍船舷,又仿佛一只小船在夏夜寂靜的星空下緩緩地飄蕩,令人陶醉。中段的速度轉快,節(jié)奏活躍自然,速度如船槳般輕松開朗,十分有生氣,并從小調(diào)轉入了大調(diào),從四拍子過渡到了三拍子。這時,第一部分那如歌的行板又代替了這短暫的愉悅,外聲部與內(nèi)聲部一應一和,旋律由原來的“獨唱”變成了“二重唱”。最后,隨著音樂力度的逐漸減弱,小船仿佛也慢慢離去,只留下那閃耀著的星光和寂靜的夜空。

　　全曲的結構如下:

　　A(單三部曲式)——B(開放的單二部結構)——A’(略有裝飾的變化再現(xiàn))

　　(1-31)(31-53)(53-83)

　　第一部分(A)為原樣再現(xiàn)單三部結構,以g小調(diào)為主要調(diào)式進行發(fā)展。它可分為三個樂段,即a b a。第一個樂段為一平行樂段,通過g小調(diào)與ЬB大調(diào)的轉換,最后落在了g小調(diào)的主音(t)同時也是ЬB大調(diào)的Ⅵ級和弦上。

　　第二樂段又由兩個樂句構成,第一樂句末的和聲走向是屬七(D7)到主音(t),顯示出了樂句的穩(wěn)定性;第二樂句是以重復第一樂句的主題材料開始的,由于在第8小節(jié)音樂形成了一個小####,從而延遲了第一樂句相應部分的音樂,使第二樂句成為了第一樂句的擴充,長度是第一樂句的3倍。這樣的擴充,其結果是一個兩小節(jié)之后兩個一小節(jié),形成了結構的分解,之后以兩小節(jié)的片段來結束,從整體看來又是前面兩個一小節(jié)的綜合。樂句末的和聲走向為t-s-K46-D7-t,為原調(diào)的完全終止。這樣的和聲走向使第二樂句保持了充分的穩(wěn)定意義。

　　雖然第一樂句與第二樂句運用了不同的終止式,但它們的基本音型相同。緊接著為第三樂段再現(xiàn)部的進入,這是第一樂段的再現(xiàn)。這時再現(xiàn)部的開始為這一終止式在主調(diào)上的解決。這一樂段沒有引進新的主題材料,其結構與調(diào)性相同,但所表現(xiàn)的意義和作用有所不同,它不再是樂思的初次陳述,而是起強調(diào)和鞏固作用。這種再現(xiàn)是揭示樂思,完成音樂表現(xiàn)內(nèi)容的一種手段,結束在屬調(diào)上。

　　第二部分(B)是對比中段,開放的單二部曲式。之所以開放,是因為它結束在了屬音。這一部分是前面主題的展開,調(diào)性轉入G大調(diào),情緒明顯變開朗,產(chǎn)生了新的對比主題,有了更多的發(fā)展趨向。這一部分包括兩個樂段,并且最后加入了連接部,目的除了為新形象做準備外,還具有一定的過渡作用。第一樂段為方整性平行樂段,由兩個樂句構成,第一樂句都是從主到主的進行,穩(wěn)固了調(diào)性,同時也確定了新材料與舊材料的不同情緒特點,使情緒逐漸發(fā)展到####。

　　第二樂段為開放式非方整性平行樂段,節(jié)奏的突然變化增加了整個情緒的緊張性,伴奏聲部還保持著原來的律動。緊接著進入了新的主題片段,即連接部,調(diào)性變?yōu)樯鼵旋律大調(diào),片段動機不斷向上的模進以及連續(xù)的琶音減七和弦,以反向的主題動機銜接了主題動機與再現(xiàn)部。

　　中間部分由于沒有明確的終止式,所以顯得很不穩(wěn)定,而速度的變化更化強了這種不穩(wěn)定性的程度。

　　第三部分(A’)是第一部分的再現(xiàn),但為略帶裝飾音的變化再現(xiàn),即只是加強了內(nèi)聲部的復調(diào)處理。