享譽(yù)世界的華人指揮家張弦時(shí)隔三年之后再次與中國愛樂樂團(tuán)合作，4月4日晚，這位身材嬌小的女指揮家?guī)ьI(lǐng)中國愛樂樂團(tuán)用音樂掀起了巨大波瀾。

　　張弦不但是少數(shù)幾位活躍于國際的華人指揮家，并且還是一位女性指揮。放眼當(dāng)今世界樂壇，真正能頻頻受邀與世界著名樂團(tuán)合作的女指揮家少之又少，馬琳·艾索普、西蒙妮·楊和張弦無疑是女指揮家陣營的“三大明星”。但對(duì)于中國觀眾而言，指揮的性別并不是一個(gè)話題或關(guān)注點(diǎn)，因?yàn)樽脏嵭＄�以來中國出產(chǎn)女指揮的比例并不低。這也讓觀眾能完全以平靜的心態(tài)觀看這場音樂會(huì)。

　　音樂會(huì)的曲目選擇十分有趣。根據(jù)伯恩斯坦歌劇《波吉與貝絲》改編的交響音畫、周龍的琵琶協(xié)奏曲《霸王卸甲》和德沃夏克《第九交響曲》“自新大陸”，這三部作品從精神層面上展示出了張弦的教育、成長和職業(yè)生涯發(fā)展背景，在風(fēng)格上又恰恰屬于張弦最為擅長的領(lǐng)域。

　　鮮活而凌厲的打擊樂開啟了《波吉與貝絲》的大幕，緊迫的節(jié)奏和富有張力的音樂線條顯然是當(dāng)今最為流行的國際范兒。這部作品幾乎成為了一個(gè)充滿絢麗色彩的炫技平臺(tái)，張弦將中國愛樂樂團(tuán)打造出了十分平衡而又立體的音響效果，同時(shí)也將作品典型的美式配器風(fēng)格表達(dá)得十分到位，火爆的效果隨時(shí)能掀翻音樂堂的屋頂一般。巧妙的是這一切又盡在張弦掌握之中，收放自如的效果令人驚嘆。

　　緊隨其后的周龍作品琵琶協(xié)奏曲《霸王卸甲》則與《波吉與貝絲》一張一弛，動(dòng)靜相宜。雖然在一定程度上樂隊(duì)更多的是在扮演伴奏的角色，不過這部作品仍然憑借著對(duì)琵琶徹底的挖掘展示、將中國傳統(tǒng)樂器與交響樂團(tuán)的巧妙融合而成為經(jīng)典，吳玉霞的演奏幾乎無可挑剔，而后還翻唱一曲《春江花月夜》，在清明前夜顯得愈發(fā)動(dòng)人。

　　對(duì)于張弦和中國愛樂這個(gè)組合而言，音樂會(huì)下半場的德沃夏克《第九交響曲》“自新大陸”顯然信手拈來。張弦對(duì)作品的熟稔程度從樂團(tuán)演奏中更多的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)和對(duì)每一個(gè)和聲的精妙構(gòu)架之中得到體現(xiàn)，音樂凸顯出理性的結(jié)構(gòu)的同時(shí)又具有磅礴的動(dòng)態(tài)幅度和燦爛的音響效果，新銳的演繹令這部經(jīng)典煥發(fā)出新鮮的光芒。

　　如同三年前張弦與中國愛樂樂團(tuán)的音樂會(huì)得到滿滿的正面評(píng)價(jià)那樣，這一次的演出仍然毫無懸念地為觀眾帶來意料之內(nèi)的各種驚喜，國內(nèi)的觀眾也再一次見識(shí)了這位在國際上叱咤風(fēng)云的中國指揮的魅力與實(shí)力。 (音樂周報(bào) 彭 梁)

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