(3)重視觸弦點(diǎn)，運(yùn)竹軌跡合理

　　觸弦點(diǎn)就是指琴竹頭觸弦的部位;運(yùn)竹軌跡是指琴竹起落運(yùn)動(dòng)的方位與取向，二者與發(fā)音的質(zhì)量有著密切的關(guān)系。

　　觸弦點(diǎn)根據(jù)琴竹頭的長(zhǎng)度來(lái)決定，一般取其十分之四的位置，即取琴竹頭整個(gè)有效擊弦部分的十分之六處作為琴竹的觸弦點(diǎn)，見(jiàn)圖：

　　在此處擊弦可以避免琴竹頭在擊弦時(shí)碰到前后相鄰的弦，且發(fā)音較為圓潤(rùn)、厚實(shí)。

　　琴竹的運(yùn)行軌跡可用四個(gè)字來(lái)要求：直、實(shí)、勻、活。直──大指和琴竹前后成一條直線(xiàn)，運(yùn)竹擊弦以手腕位軸，宜作直腕運(yùn)動(dòng)，便于控制發(fā)音力度，要避免出現(xiàn)任何轉(zhuǎn)腕、抖腕運(yùn)動(dòng);實(shí)──使手臂肌肉的發(fā)力和自然重力聚集到琴竹頭的十分之四處，由于此處是最佳發(fā)音點(diǎn)，發(fā)音結(jié)實(shí)有力;勻──觸弦部位和所奏每個(gè)音上的多根弦的接觸都在要在一個(gè)平面上，使每個(gè)音上的多根弦同時(shí)受力且受力均勻，振動(dòng)充分，發(fā)音平衡，要防止琴竹頭前頃或后移斜。為了保持左右竹擊弦點(diǎn)的相對(duì)靠近，使發(fā)音均勻統(tǒng)一，雙手運(yùn)竹擊弦的手型宜成“八”字形，雙手運(yùn)竹擊弦時(shí)的水平間距應(yīng)隨著所處音位的不同而進(jìn)行相對(duì)的調(diào)整;活──竹序合理有度，左右靈活，動(dòng)作放松自然，應(yīng)避免竹序的混亂而造成的窒竹和雙竹在交叉過(guò)程中的相互碰撞。

　　(4)注意支撐點(diǎn)，動(dòng)作要協(xié)調(diào)

　　人體的關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)一般都是旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，它經(jīng)常是繞某一軸來(lái)進(jìn)行的。整個(gè)上肢運(yùn)動(dòng)是一個(gè)單臂杠桿，關(guān)節(jié)位活動(dòng)的樞紐，上肢的肩、肘、腕關(guān)節(jié)各部位都是活動(dòng)的支撐點(diǎn)。關(guān)節(jié)的靈活與穩(wěn)定是演奏順利進(jìn)行的根本保證。

　　肩關(guān)節(jié)是上肢活動(dòng)的總樞紐，是揚(yáng)琴演奏時(shí)手臂活動(dòng)的基礎(chǔ)。它支撐、啟動(dòng)、運(yùn)送上臂曲伸、旋轉(zhuǎn)活動(dòng)。琴竹在縱向與橫向運(yùn)動(dòng)中，都由肩關(guān)節(jié)在做橫軸與縱軸的結(jié)合轉(zhuǎn)動(dòng)去調(diào)整。運(yùn)竹發(fā)音的準(zhǔn)確性是由肩關(guān)節(jié)支配上臂轉(zhuǎn)動(dòng)角度，并通過(guò)手臂琴竹運(yùn)送到琴馬的弦位。在演奏中要防止肩膀和脖子收縮緊張的不良習(xí)慣。

　　肘關(guān)節(jié)是前臂和手腕、手指進(jìn)行活動(dòng)的可靠支撐，起到“承上啟下”的重要作用。肩關(guān)節(jié)對(duì)琴竹的運(yùn)送，都要通過(guò)肘關(guān)節(jié)的曲伸配合才能見(jiàn)效。演奏揚(yáng)琴的手臂運(yùn)動(dòng)過(guò)程中始終貫串著曲肘動(dòng)作，它縮短了整個(gè)手臂這個(gè)長(zhǎng)桿杠的活動(dòng)半徑，改善了桿杠的活動(dòng)能力，前臂的曲伸角度和水平高度，它對(duì)琴竹的運(yùn)送移位和擊弦發(fā)音的準(zhǔn)確都有著重要的作用。在演奏強(qiáng)力度時(shí)也需要以肘關(guān)節(jié)為軸心，借助前臂運(yùn)動(dòng)的力量。

　　腕關(guān)節(jié)可作屈、伸、展、收與環(huán)轉(zhuǎn)動(dòng)作，轉(zhuǎn)動(dòng)半徑比上臂、前臂的活動(dòng)半徑要小，故有明顯的優(yōu)越性。演奏揚(yáng)琴時(shí)動(dòng)作部位主要是以腕關(guān)節(jié)為支撐點(diǎn)的曲伸展收活動(dòng)，由于腕關(guān)節(jié)小巧靈活的配合，大大提高了手臂活動(dòng)的功能。它對(duì)運(yùn)竹擊弦的效能和作用明顯比肘、肩關(guān)節(jié)要節(jié)能省力。因?yàn)閾P(yáng)琴演奏中使用的動(dòng)作部位愈是長(zhǎng)、大，它運(yùn)動(dòng)的距離也就愈大，消耗體力和浪費(fèi)的功愈多，演奏的質(zhì)量愈不高。

　　上肢各個(gè)器官的動(dòng)作部位都在演奏中發(fā)揮各自的能動(dòng)作用，它們是一個(gè)有機(jī)的整體和聯(lián)合的運(yùn)動(dòng)，互相協(xié)調(diào)、互相配合與制約。上肢的每個(gè)部位有時(shí)作為聯(lián)合動(dòng)作激發(fā)的主要作用，有時(shí)作為聯(lián)合動(dòng)作輔助的從屬作用;要明確上肢各個(gè)動(dòng)作部位的性能與特點(diǎn)，合理地運(yùn)用與協(xié)調(diào)各個(gè)動(dòng)作部位;才能提高發(fā)音質(zhì)量，適應(yīng)音樂(lè)表現(xiàn)的需要。