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論揚(yáng)琴演奏中的音色(六)

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日期：2007-9-18 來源：中音在線編輯：葉老師瀏覽次數(shù)：

導(dǎo)語：　　音色是音樂表現(xiàn)力的重要方面，追求優(yōu)美而富于變化的音色是每個(gè)演奏家夢寐以求的。然而，好的音色受到許多因素的制約，正所謂“工欲善其事，必先利其器”，樂器的構(gòu)造及其屬性決定了樂器的獲得音色的基本條件，而作為演奏者來說，掌握正確的音色觀、把握音色的地方性，運(yùn)用正確的方法演奏等等都是決定揚(yáng)琴音色不可避免的環(huán)節(jié)。本文通過剖析揚(yáng)琴發(fā)音的客觀物理屬性因素，著重從主觀演奏心理及技術(shù)因素探討揚(yáng)琴的音色美。　　一、揚(yáng)琴的物理屬性　　揚(yáng)琴屬擊奏弦鳴樂器，它既有擊弦樂器的一般共性，又有弦鳴樂器的個(gè)性。擊弦樂器的發(fā)音一般分為三個(gè)過程：在外力的作用下，物體開始振動(dòng)，泛音由少增多至穩(wěn)定的過程，聲學(xué)上稱為始振過程;振動(dòng)到達(dá)穩(wěn)定階段，基礎(chǔ)音和泛音的振幅達(dá)到本身的最大值，這個(gè)過程稱為穩(wěn)態(tài)過程;穩(wěn)態(tài)過程后，泛音由多變少，振動(dòng)由衰減及至消失，這個(gè)過程稱為衰減過程。不同的樂器在不同的發(fā)音方法下，其發(fā)音的三過程比例也不竟相同。在揚(yáng)琴看來，揚(yáng)琴的發(fā)音，是根據(jù)杠桿原理，依靠人體及其上肢各部位肌肉、關(guān)節(jié)的整體運(yùn)動(dòng)和擊發(fā)動(dòng)作，通過琴竹將動(dòng)能作用于琴弦，使琴弦得到充分振動(dòng)，產(chǎn)生音響共鳴和聲波對流。由于

　　六、結(jié)語

　　音樂是用聲音來表現(xiàn)的藝術(shù)，發(fā)音與音色乃是一切音樂表演藝術(shù)進(jìn)行音樂表現(xiàn)的基本要素和重要手段，沒有正確的音色觀和科學(xué)的發(fā)音方法，就沒有優(yōu)美豐富而賦予表現(xiàn)力的音色，要想很好地表現(xiàn)音樂作品的內(nèi)涵、感情、風(fēng)格、意境是不可能的。揚(yáng)琴演奏者要使自己獲得理想的發(fā)音方法和豐富多彩的音色，應(yīng)該懂得自己樂器的物理性能和發(fā)音原理;掌握正確的發(fā)音方法和全面熟練的演奏技巧。

　　要注意的是演奏任何一種樂器，都必須從心理上和生理上處于自然狀態(tài)，避免反常狀態(tài)，心情緊張?jiān)斐杉∪饩o張都是一種反常狀態(tài)。要使全身及上肢器官各部位保持自然放松狀態(tài)，腰、肩、臂、肘、掌、指任何部位的反常緊張狀態(tài)，都會(huì)使某部位阻塞，形成局部的僵硬，致使力量通不下去，聲音發(fā)不出來。斯坦尼斯拉夫斯基曾將動(dòng)作感覺比作能量的流動(dòng)，不論什幺地方發(fā)生一個(gè)抑制的點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)就會(huì)阻礙能量的流動(dòng)。

　　總而言之，音樂藝術(shù)表現(xiàn)的深度和完美程度是無止境的，發(fā)音和音色問題是演奏者值得用畢生精力去磨練與探究的課題。

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