四、不同流派中的揚(yáng)琴音色變化

　　中國(guó)揚(yáng)琴音色有一個(gè)很大的特點(diǎn)在于：不同的揚(yáng)琴流派對(duì)揚(yáng)琴音色的追求標(biāo)準(zhǔn)不一樣。雖然在揚(yáng)琴演奏中音色有一個(gè)普通的標(biāo)準(zhǔn)，但由于所處流派和地方音樂(lè)風(fēng)格的不一樣而導(dǎo)致?lián)P琴音色在不同的音樂(lè)中有不同的標(biāo)準(zhǔn)。

　　(1)廣東音樂(lè)揚(yáng)琴

　　廣東音樂(lè)是流傳于珠江三角洲一帶粵語(yǔ)語(yǔ)系的地方音樂(lè)，其前身主要是粵劇過(guò)場(chǎng)音樂(lè)和烘托表演用的小曲，最初是從傳統(tǒng)古曲、戲曲曲牌音樂(lè)、民歌小調(diào)等經(jīng)過(guò)潤(rùn)飾加花演奏后衍變而來(lái)。廣東音樂(lè)的特點(diǎn)在于曲調(diào)流暢、自然、活躍，多以各種裝飾音群構(gòu)成一定的慣用音型，它的旋律進(jìn)行除了多以級(jí)進(jìn)為主外，也常常出現(xiàn)大跳，尤其以多八度，并配以節(jié)奏的變化，用來(lái)表現(xiàn)熱烈、高昂或感嘆不安的情緒。

　　在這種音樂(lè)氛圍下的廣東揚(yáng)琴講究華彩性和裝飾性的即興加花的潤(rùn)飾手法、擅長(zhǎng)運(yùn)用連打音、襯音、坐音、花音、頓音、齊竹、輪竹、顫竹、彈輪等技法，從而使廣東揚(yáng)琴具有華麗爽朗、活潑明亮、抑揚(yáng)頓挫、跌宕有致的特色。廣東揚(yáng)琴的音色是在圓潤(rùn)的基礎(chǔ)上來(lái)講究明亮，如廣東音樂(lè)揚(yáng)琴著名代表之一的丘鶴儔演奏揚(yáng)琴時(shí)的記載，“手腕之靈活，字眼之玲瓏，但覺(jué)其高下急徐，洋洋盈耳，怨慕泣訴，歷歷繪聲，實(shí)為之擊節(jié)不置。”其“盈耳”、“繪聲”都是指揚(yáng)琴的音色，“盈耳不躁”、“繪而不虛”，就是建立在圓潤(rùn)的基礎(chǔ)上的，但僅僅是圓潤(rùn)還不能完全表現(xiàn)廣東揚(yáng)琴的音色標(biāo)準(zhǔn)，它還有“高下急徐”“怨慕泣訴”，講究音色要有所變化，使其抑揚(yáng)頓挫、跌宕有致。

　　(2)江南絲竹揚(yáng)琴

　　江南絲竹是流傳在江蘇、浙江、上海毗鄰的廣闊地帶的民間絲竹類(lèi)器樂(lè)樂(lè)種，它是吳文化的瑰寶，吳山、吳水、吳語(yǔ)、吳音以秀麗絕倫簡(jiǎn)稱(chēng)，因而江南絲竹具有秀麗、精致、典雅、細(xì)膩的藝術(shù)風(fēng)格。江南絲竹具有自己獨(dú)特的演奏手法，它并不采取主奏樂(lè)器突出領(lǐng)奏，而是不同樂(lè)器有機(jī)地配合默契，接近重奏性質(zhì)，此時(shí)各個(gè)樂(lè)器之間的依賴(lài)性在縮小，能動(dòng)性在增大。由于江南絲竹的演奏形式較廣東音樂(lè)復(fù)雜，因而揚(yáng)琴更加講究圓潤(rùn)、悠揚(yáng)。在民間絲竹前輩中曾有這樣的藝訣：二胡一條線，笛子打打點(diǎn)，洞簫進(jìn)又出，琵琶篩篩匾，雙清當(dāng)板壓，揚(yáng)琴一捧煙;還有“糯胡琴、細(xì)琵琶、脆笛子、暗揚(yáng)琴”之說(shuō)。江南絲竹揚(yáng)琴被稱(chēng)為“一捧煙”、“暗揚(yáng)琴”，主要是對(duì)揚(yáng)琴的音色的要求。由于江南絲竹并不突出拉弦樂(lè)，而是繼續(xù)沿用我國(guó)古典民間的彈撥樂(lè)為主和蕭笛穿插的傳統(tǒng)，揚(yáng)琴利用其圓潤(rùn)悠揚(yáng)、余音裊裊的音色特點(diǎn)來(lái)融合各種絲竹樂(lè)器的音響。在江南絲竹中，對(duì)揚(yáng)琴音色總的要求是不可過(guò)剛過(guò)猛，要求純凈、圓潤(rùn)、柔婉，在每個(gè)樂(lè)段、樂(lè)句及樂(lè)匯之中，都有極為細(xì)微的起伏變化。

　　(3)四川揚(yáng)琴

　　四川揚(yáng)琴是四川的地方曲藝之一，又名四川琴書(shū)及揚(yáng)琴戲，流行于成都、重慶、瀘州等地。揚(yáng)琴演唱形式多為五人坐唱，演員兼操樂(lè)器，揚(yáng)琴居中為主，左為三弦、二胡，右為板鼓和懷鼓、胡琴，前輩藝人曾做了生動(dòng)的比喻：揚(yáng)琴是骨架，鼓板和懷鼓是眼睛，三弦是筋骨，胡琴和二胡是肌膚。演唱者分別演生、旦、凈、丑等行當(dāng)，傳統(tǒng)唱本都以歷史傳統(tǒng)和戲曲故事為題材。

　　目前的四川揚(yáng)琴曲來(lái)源于過(guò)場(chǎng)音樂(lè)，如《將軍令》、《鬧臺(tái)》。由于四川的說(shuō)唱藝術(shù)詼諧辛辣，處處流露出四川人開(kāi)朗豁達(dá)的性格，四川揚(yáng)琴則更多具有濃烈昂揚(yáng)、潑辣豪放的氣質(zhì)，其音色具有“蜀聲急噪，若激浪奔雷”的特色。特別是四川揚(yáng)琴技法中的浪竹，它通過(guò)手指配合的技術(shù)動(dòng)作，即持竹擊弦時(shí)拇指向下用力，中指和無(wú)名指向上用力，琴竹桿靠在左馬條左邊第一音馬的琴弦上作為支撐點(diǎn)，使持竹手指的力量通過(guò)支撐點(diǎn)傳到琴竹頭，使琴竹頭不斷顫動(dòng)擊弦，從而發(fā)出一連串均勻而密集的音響。由于浪竹的密集音響以及其技法產(chǎn)生的噪音，使得揚(yáng)琴音色的一般含義在此已不起作用，它追求的就是一種強(qiáng)烈的效果。