三是顫弦的彈奏。此幾小節(jié)中，有三處顫弦彈奏，此三處顫弦均處在弱拍位置上。彈奏時，要注意顫弦要領(lǐng)，彈奏出高質(zhì)量的顫音。尤其是最后一處顫弦的彈奏，不同于前兩處顫弦。此顫音為十六分音符，比前面的顫音時值要短得多。為了取得更好的彈奏效果，這個顫音應該運用持續(xù)顫弦的技巧來完成。顫弦要持續(xù)下去，而不是像一般顫弦那樣在下一個音產(chǎn)生之后就停止顫弦動作。此顫弦持續(xù)到此小節(jié)結(jié)束比較合適。

　　四是按后滑弦的彈奏。第三小節(jié)中，有一處按后滑弦的彈奏。此技巧彈奏可分為兩步來完成：第一步是按弦，第二步是滑弦。左手按弦要果斷，要保證音準;右手的彈奏與左手的按弦配合要默契，不能搶先彈奏而產(chǎn)生不必要的滑音，影響整體音樂效果。彈奏出來的按音應該飽滿，音質(zhì)要純凈，音高準確。然后，在按弦的基礎上進行滑弦�；�弦一定要在固定按音4的音位上進行，從4音滑至3音。此處彈奏容易出現(xiàn)的問題是，將3音的下滑音死板地理解為從5音滑到3音，左手在滑弦進行之前重新下按，導致雜音產(chǎn)生。

　　第一樂段第六小節(jié)至第十一小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個具體問題：

　　一是大抓套同度按弦的彈奏。在第十小節(jié)中，出現(xiàn)了大抓套同度按弦彈奏。此處大抓屬于八度抓弦，低音的處理以飽滿渾厚為原則，可以利用中彈來得到需要的音色。同度按弦要注意“三同”。其他小節(jié)中出現(xiàn)的都是跨八度大抓套同度按弦，其彈奏要點按照前面的講解處理即可。二是相鄰下滑弦技巧的運用。在第六小節(jié)和第七小節(jié)中，都出現(xiàn)了兩個相鄰的上滑音，在彈奏時要注意控制左手的動作，不要為了準備下一次滑弦而過早抬起，以至于產(chǎn)生滑音性質(zhì)的雜音。要在下一個音彈響之后，再將左手抬起，準備下一個音的處理。這樣，產(chǎn)生的雜音由于音量較小，就會被剛產(chǎn)生的音所覆蓋，對整體效果不會產(chǎn)生負面影響。三是下滑弦和上滑弦的相鄰銜接彈奏。在第六小節(jié)和第七小節(jié)中，都存在下滑弦和上滑弦相鄰銜接的情況�；�弦兩兩相連，并且滑音的時值不等，具有一定難度。在彈奏時，首先要注意時值的控制，保證時值的準確;然后在上滑音結(jié)束時將音保持在止音音位，左手要穩(wěn)定，不要緩腕，以免造成二次按弦;最后按照上滑弦的彈奏要領(lǐng)完成下滑音的彈奏�；�本功不是很扎實的演奏者，往往由于控制不住左手的上抬節(jié)奏而導致過渡音時值較短，此處應特別注意。上滑音和下滑音的銜接應該形成一個整體，滑音之間的銜接要緊密，過渡要自然，以圓滑優(yōu)美、余音綿長為標準。四是顫弦的彈奏。第八小節(jié)中的顫弦彈奏較為普通，注意技巧要點即可。第十小節(jié)的顫弦是針對低音5的顫弦，而且后面接續(xù)花指彈奏，容易被忽視，所以在彈奏時要引起重視。

　　五是定時滑弦的彈奏。第九小節(jié)中有兩處定時滑弦彈奏。定時滑弦是基于下滑弦和上滑弦原理基礎之上的一種記譜與彈奏技巧相結(jié)合的滑弦技巧，這種技巧產(chǎn)生的音為定時滑音。定時滑弦與下滑弦或者上滑弦非常相似，但定時滑弦對技術(shù)細節(jié)的描述比下滑弦或者上滑弦更為詳細。它詳細地記載了定時滑音起音、止音的音高以及其時值。定時滑弦的基本要領(lǐng)是：先確定音高的變化趨勢、時值、音程等細節(jié)問題，據(jù)此選擇適當?shù)幕�弦技巧，即確定先彈后按還是先按后彈;然后在曲譜所要求的時值基礎上，左手進行滑弦動作，將定時滑音的起音滑至止音音高;要保證過渡音的全部放開，形成明顯的滑音效果;滑音的各部分時值根據(jù)曲譜要求確定。彈奏時，注意按照定時滑弦的彈奏要領(lǐng)來處理，奏出高質(zhì)量的定時滑音。根據(jù)樂譜，此處定時滑音本音和滑音6的時值要各占一半。六是花指的彈奏。在第十小節(jié)中，有一處花指彈奏。這個花指的作用是銜接過渡，使后面的彈奏不至于太突然。此花指的起音大體為倍高音1，止音大體為1。在彈奏時要注意觸弦點，不要靠近前岳山，也不要過于靠近箏碼，基本控制在中彈位置附近。整體的彈奏遵循由慢到快，由弱到強的原則，以連貫流暢，飽滿扎實，清晰明快，悅耳動聽為標準。

　　第一樂段第十二小節(jié)至第十八小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個具體問題：

　　一是抓弦套同度按弦的彈奏，二是顫弦的彈奏，三是花指的彈奏。此三個問題在前面均已講過，演奏者在演奏時按照前面的講解處理即可。四是前倚音下滑弦和本音按弦上滑弦的彈奏。前倚音下滑弦的撥弦點要在中彈位置，要奏得柔和舒緩，滑音綿長，飽滿渾厚，音色純正。搖弦要細膩柔和，連貫流暢，密度要大，各音連綴成一條線。在搖弦進行一拍時，進行上滑弦，上滑弦在搖弦中進行。上滑弦時，要注意上滑的速度，要緩慢圓滑，逐漸復原。要注意下滑弦、搖弦、上滑弦之間的銜接，奏出完美的整體音樂效果。此處前倚音的時值是一個容易引起困惑的問題。一般此類性質(zhì)的前倚音，其時值都非常短，但是這里有一個例外。此處的前倚音是一個滑音，要占用后面主音時值的四分之一，也就是半拍左右。完成此下滑弦的彈奏之后，左手將音保持在2音上，右手轉(zhuǎn)入搖弦彈奏。注意在搖弦過程中，左手一定不要受右手動作的影響而不夠穩(wěn)定，要控制住音準。當音進行到最后半拍時，右手仍然保持搖弦，左手開始進行上滑弦，將音還原到本音音位。

　　第二樂段，樂曲的感覺和第一樂段已經(jīng)有所不同。第一樂段速度較慢，運用了大量的跨八度抓弦來渲染高山雄偉的姿態(tài)，氣勢磅礴，具有很強的感染力。而在第二樂段，速度有所提升，并且加強了旋律性，整體感覺類似白描，從另一個角度來描繪山峰山谷的景色。一開始的兩個小節(jié)，旋律上完全相同，只是在音高上相差了一個八度。