雖然“藝術(shù)性地越離常規(guī)”會(huì)帶來美，但這種能力一定是建立在規(guī)則的基礎(chǔ)之上。那種不建立在基本功之上的藝術(shù)美，只不過是空中樓閣罷了，實(shí)際并不存在。三是下滑弦的彈奏。第二十二小節(jié)存在一個(gè)基于大抓之上的下滑弦彈奏，要適當(dāng)加大拇指的彈奏力度，突出滑音效果。四是下滑弦和上滑弦的接續(xù)彈奏。這個(gè)問題前面已經(jīng)講過，不再贅述。

　　第三樂段，仍然以高山為表現(xiàn)主體，但已經(jīng)引入了“水”的意象，這是為后面樂曲的發(fā)展做準(zhǔn)備。在此應(yīng)有意識(shí)地考慮與第四樂段的銜接過渡。這一樂段，可以明顯地感覺到在粗獷雄偉的氣勢(shì)中慢慢地融入了細(xì)膩柔順的因素。這實(shí)際上就是在象征著樂曲逐漸在對(duì)高山的刻畫和贊美中轉(zhuǎn)向了流水。此樂段一開始，在搖弦中有機(jī)地加入了滑弦技巧。這樣就使滑弦過程中的過渡音被放大，整體感覺就好像山間巖縫中流淌而出的清泉，清新自然，不帶任何矯飾之氣，令人為之一振。同旋律在不同高度上反復(fù)，形成了一種對(duì)比。此樂段中，這種反復(fù)出現(xiàn)多次，這就好像是從不同的角度來欣賞這優(yōu)美的景色，會(huì)感受到不同的意境一樣。正所謂“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”，演奏者應(yīng)該從這樣一種角度來理解。

　　第三樂段第十小節(jié)至第二十六小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問題：

　　一是托勾托托的彈奏。第十小節(jié)一共有四個(gè)音，指法為托、勾、托、托。因?yàn)檫@里的彈奏并沒有什么難度，所以很多演奏者容易忽視，往往按照一種習(xí)慣的思維方式彈成勾、托、劈、托。雖然改變似乎不很明顯，但整體的效果卻會(huì)受到影響。二是顫弦的彈奏。此幾小節(jié)的一般性顫弦彈奏并沒有更多的要求，需要注意的是按弦顫弦的彈奏。注意保證按音的音準(zhǔn)，在按音音位上把弦顫動(dòng)起來，彈奏出明顯的顫音音樂效果。還需要注意的是第二十小節(jié)大抓顫弦的處理。此處大抓的彈奏要配合顫弦彈奏，以突出顫音效果，低音應(yīng)該突出陪襯的作用。要在低沉的音樂聲中突出如鋼絲一般堅(jiān)韌的顫音，形成一種接近于戲劇化的對(duì)比。這需要演奏者有一定的水平，對(duì)樂器有較好的把握。如果演奏者水平?jīng)]有達(dá)到一定水準(zhǔn)，就不一定追求這種效果，將低音稍弱處理，使它不要對(duì)顫音產(chǎn)生消極影響即可。三是前倚音和花指的彈奏。

　　此幾小節(jié)中的前倚音彈奏，重點(diǎn)是時(shí)值的掌握，一般占前一音符的四分之一拍左右相對(duì)比較合適。關(guān)于花指的處理，前面已經(jīng)有較為詳細(xì)的講解，參照即可。第十四小節(jié)中占拍花音的彈奏起音為高音6，彈奏止音為3;第十八小節(jié)和第二十小節(jié)中的占拍花音在處理上基本一致，彈奏起音為5，彈奏止音為1;第二十一小節(jié)中拍前花音的彈奏起音為高音5，彈奏止音為1;第二十五小節(jié)中拍前花音的彈奏起音為高音2，彈奏止音為6。從第十八小節(jié)到第二十一小節(jié)，花音和后續(xù)主音7的彈奏要注意一體性。雖然在記譜上花音和后面的7音分屬不同的小節(jié)，但實(shí)際上這兩者是一個(gè)整體，要找到這種感覺，進(jìn)而在演奏中充分表現(xiàn)出來。

　　第三樂段第二十七小節(jié)至第三十五小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問題：

　　一是下上滑弦的彈奏。此部分有兩處定時(shí)滑弦彈奏，一處在第二十七小節(jié)，一處在第二十九小節(jié)。從音域上來劃分，一處在低音區(qū)，一處在中音區(qū)，正好相隔一個(gè)八度。這兩處定時(shí)滑弦均需要運(yùn)用下上滑弦技巧來完成。彈奏時(shí)，首先要注意下上滑弦的彈奏要領(lǐng)，注意音準(zhǔn);其次注意定時(shí)滑弦中關(guān)于本音和滑音等時(shí)值的限定，保證各部分時(shí)值的準(zhǔn)確;最后要注意整體的效果，應(yīng)該彈奏得圓滑柔和，扎實(shí)飽滿，連貫順暢，悅耳動(dòng)聽，節(jié)奏感鮮明。二是下滑弦和上滑弦的接續(xù)彈奏。第三十一小節(jié)和第三十二小節(jié)中均出現(xiàn)了下滑弦和上滑弦的接續(xù)彈奏，此種接續(xù)彈奏的一般處理方法在前面已經(jīng)講過，基本的彈奏方法可以按照前面的講解來處理。在細(xì)節(jié)上，還有一些需要強(qiáng)調(diào)的地方。此處已經(jīng)相當(dāng)靠近第四樂段，也就是描寫流水的部分，這里在某種程度上具有向第四樂段過渡的意義。在滑音的處理上，要格外注意音的飽滿和圓滑，尤其是過渡音的展開，更要平穩(wěn)細(xì)膩，有一種水的意象。

　　三是顫弦、拍前花音和拍中花音的彈奏。此幾種問題在前面均已較為詳細(xì)地論述過，可參考。需要強(qiáng)調(diào)的是花音的起止音，第三十二小節(jié)中的拍前花音彈奏起音為倍高音1，彈奏止音為高音1;第三十三小節(jié)中的拍前花音起音為高音2，彈奏止音為3。第三十四小節(jié)中的拍中花音起音為倍高音1，彈奏止音為3。

　　第三樂段第三十六小節(jié)至第四十五小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體彈奏問題：

　　一是右抹左抓右花雙手配合彈奏。在第三十六小節(jié)到第三十九小節(jié)中，有四處右手抹奏、左手八度抓奏、右手花指彈奏連為一體的彈奏。彈奏時(shí)，首先要注意右手抹的彈奏。抹音要扎實(shí)飽滿，清脆明亮，彈奏動(dòng)作要輕松自如，優(yōu)美大方。其次要注意右手拍中花音彈奏。要彈奏得連貫流暢，清脆悅耳，清晰明快。第一處拍中花音的彈奏起音為倍高音1，彈奏止音為高音1;第二處拍中花音的彈奏起音為高音5，彈奏止音為5。

　　第三處拍中花音的彈奏起音為高音3，彈奏止音為3;第四處拍中花音的彈奏起音為高音5，彈奏止音為5。再次是左手八度抓的彈奏。八度抓要充分利用左手肉指彈弦的優(yōu)越性，將音處理得飽滿渾厚，弱而不虛。最后是多種彈奏技巧銜接的一體化。要注意整體彈奏的協(xié)調(diào)一致，注意右手花指和左手八度抓的同時(shí)性，做到各音嚴(yán)格對(duì)位。

　　二是定時(shí)滑弦的彈奏。在第四十二小節(jié)和第四十五小節(jié)中，均出現(xiàn)了定時(shí)滑弦的彈奏，要注意按照樂譜的標(biāo)記來保證本音和滑音各自時(shí)值的準(zhǔn)確。由于這兩處滑弦都是在低音區(qū)域進(jìn)行，箏弦的張力相當(dāng)大，所以必須加大彈奏力度。此處還有另外一種彈奏方法，就是將單純的定時(shí)滑弦變?yōu)橥�度按弦來處理。因�(yàn)橥�度按弦中已�?jīng)存在了一個(gè)和滑音止音音高相同的自然音，所以在效果上就可以適度彌補(bǔ)滑音止音的偏差。從整體上說，這兩處定時(shí)滑弦要彈奏得堅(jiān)定有力，飽滿渾厚，圓滑柔和，連貫順暢。

　　三是花指的彈奏。第四十小節(jié)、第四十二小節(jié)、第四十四小節(jié)中出現(xiàn)的花音，均為拍前裝飾性花音。這幾處花音在樂曲中的位置接近第四樂段，在彈奏上要更加柔和綿長(zhǎng)。起止音的距離應(yīng)該在可能的情況下盡量大一些。第四樂段運(yùn)用的主要技巧為刮奏和同度按弦，兼象征寫意與白描寫實(shí)二者為一身。此部分的主要技巧雖然比較簡(jiǎn)單，但是組合在一起之后，整體難度就有了顯著的增加，演奏者應(yīng)該加以重視。此樂段采用同度按弦加連續(xù)刮奏的彈奏技法，形象地描繪了流水的景象，并在旋律上與前面部分互相呼應(yīng)，深化了樂曲主題，從而使樂曲所表現(xiàn)的內(nèi)容得到升華，最終達(dá)到無我忘我的境界。此樂段的開始部分，連續(xù)的刮奏好似瀑布飛瀉，又好似泉水丁冬。美麗的自然景象令人為之陶醉，而心理上也好像是經(jīng)受了一次洗滌，去除了所有的雜念，進(jìn)入到一種前所未有的境界。從情感角度來說，可以把這種情感理解成為在經(jīng)過一段時(shí)間的沉思后悟到了人生真諦的喜悅。中間部分，漸強(qiáng)漸弱的對(duì)比，使人如身臨其境。漸強(qiáng)部分，描繪了溪水匯集，瀑布飛瀉，洶涌澎湃的流水景象。漸弱部分，好像小溪流水，又好像巖間水滴。這里包含了“不積小流，無以成江�！�、“海納百川，有容乃大”的思想，充分表達(dá)出一種深?yuàn)W的哲理。

　　在演奏這里時(shí)，應(yīng)該將自己的思想融入其中，而不能簡(jiǎn)單地只演奏樂譜。從淺層次來說，可以是表達(dá)欣賞高山流水美景時(shí)的心情，進(jìn)而抒發(fā)對(duì)大自然的熱愛。從深層次來說，可以聯(lián)系到古典的哲學(xué)思想。古代先哲對(duì)于“水”這一客觀事物具有特別的認(rèn)識(shí)，從“逝者如斯夫，不舍晝夜”，到“問渠哪得清如許，為有源頭活水來”，古代的哲學(xué)家似乎都偏好于從水中得到某種啟示和靈感。我們應(yīng)該從先哲對(duì)水的不同認(rèn)識(shí)中來得到啟迪，在演奏時(shí)，應(yīng)該帶著一種對(duì)世界對(duì)人生的思考，并且試圖從中得到答案。結(jié)束部分，樂曲重新向高山的主題發(fā)展。要將山、水的意境結(jié)合在一起。這一部分的彈奏，整體上要優(yōu)美自然，清新流暢，細(xì)膩柔和，悅耳動(dòng)聽，音樂形象鮮明，音樂聯(lián)想豐富。

　　從技巧上來說，最重要的是要使上行和下行刮奏緊密地銜接在一起，并且在刮奏時(shí)注意保證音的清晰。切忌如秋風(fēng)掃落葉一般亂刮一氣，破壞優(yōu)美典雅的意境。