左右手配合

　　左右手配合的技術(shù)在二胡演奏藝術(shù)中占據(jù)著相當(dāng)重要的地位.左右手的正確配合可以獲得良好的發(fā)音，可以使音樂(lè)的表達(dá)更豐富、準(zhǔn)確，也更生動(dòng)。一個(gè)音發(fā)音的好壞是根據(jù)它是否具有良好的共鳴來(lái)作為判斷標(biāo)準(zhǔn)的。那么，除了空弦音以外，共鳴是否充分，問(wèn)題不只在右手或左手，而是左右手配合的結(jié)果。那就是右手運(yùn)弓要求有正確的壓力，即弓速與壓力的正確比例關(guān)系;而左手也要求按弦有正確的壓力。通常容易出現(xiàn)的問(wèn)題是按弦壓力過(guò)大，用力過(guò)死，則破壞了琴弦的良好振動(dòng)。從以上的論述可以看到.良好的發(fā)音來(lái)自于對(duì)兩只手壓力的正確運(yùn)用，訓(xùn)練的目的就是要去掉兩手多余的力量。另外，清晰的快弓發(fā)音也同樣依賴于兩手良好的配合。那就是，右手發(fā)音的“點(diǎn)”，與左手按弦的“點(diǎn)”的配合的準(zhǔn)確性。

　　總之.任何的表現(xiàn)手段都離不開(kāi)左右手的良好配合，而在表現(xiàn)不同音樂(lè)作品時(shí)左右手配合的重要性則體現(xiàn)在通過(guò)左右手的不同的變化的配合使音樂(lè)表達(dá)更貼切、更生動(dòng)。

　　音樂(lè)與語(yǔ)言表達(dá)一樣，因?yàn)橛辛苏Z(yǔ)氣的變化，而賦予音樂(lè)語(yǔ)言以不同的內(nèi)涵，這種語(yǔ)氣的變化在音樂(lè)表現(xiàn)中除了力量上的變化以外，我認(rèn)為更重要的是音色上的變化.它也同樣依賴左右手的配合。音色作為音樂(lè)的要素和節(jié)奏、力度、音高等有著同等的重要性，它是音樂(lè)表現(xiàn)的重要手段之一。

　　通常的起伏我們總是從力度的角度去理解。其實(shí)，一個(gè)樂(lè)器所能做山的力度的變化幅度相對(duì)于音色變化的幅度來(lái)講是有限的，而音樂(lè)的變化卻是無(wú)限的，這就要求我們?cè)谝羯�變化上盡量地拓寬可能性，而這種可能性單靠任何一個(gè)左手的手段或右手的手段都是很難達(dá)到的，這需要左右手的共同配合。而正是由于這種千變?nèi)f化的組合.音色的變化便有了極大的可能。

　　揉弦是音樂(lè)表現(xiàn)中很重要的一個(gè)手段，通過(guò)揉弦，可以改變一個(gè)音的音色，可以使一個(gè)音具有不同的緊張度。然而這些變化如果沒(méi)有右手運(yùn)弓的配合，則音樂(lè)的表現(xiàn)都將是不完美的。在表現(xiàn)音樂(lè)作品中不同的氣息變化時(shí)則更離不開(kāi)左右手的配合。在演奏“聲斷氣連”的旋律時(shí)，如果弓子停了，左手也沒(méi)任伺變化的話.只能得聲音斷了，氣息也斷了的效果，而如果在右手弓子停止的同時(shí)，左手還在繼續(xù)揉弦則能很好地獲得藕斷絲連的效果。

　　我們應(yīng)該看到.一個(gè)音本身是有一個(gè)運(yùn)動(dòng)過(guò)程的.從一個(gè)音到另一個(gè)音也有一個(gè)運(yùn)動(dòng)過(guò)程，而這個(gè)過(guò)程是有生命的，在這個(gè)過(guò)程中體現(xiàn)著氣息的運(yùn)動(dòng)，韻味的流動(dòng)，而這種過(guò)程的完美表達(dá)是始終離不開(kāi)左右手的配合的。

　　掌握演奏技巧是學(xué)習(xí)一門樂(lè)器的首要步驟，但技術(shù)只是基礎(chǔ)，在掌握技巧的同時(shí)，應(yīng)學(xué)會(huì)正確地理解技巧與音樂(lè)的關(guān)系。豐富的技巧來(lái)自于豐富的音樂(lè)內(nèi)容，技巧這一手段最終是為音樂(lè)服務(wù)的。從純技巧的角度來(lái)理解怎樣更科學(xué)地掌擅技巧只是第一步，理解了技巧怎樣來(lái)自于音樂(lè)，并為音樂(lè)服務(wù)。以及音樂(lè)的豐富多彩怎樣決定了技巧要求的無(wú)止境，才是技巧訓(xùn)練最終要達(dá)到的目的。